Crítica ? Coco Chanel & Igor Stravinsky (2009)

O último ano assistiu a um súbito interesse pela vida amorosa da problemática estilista francesa Gabrielle Chanel. Depois de Coco avant Chanel de Anne Fontaine, o holandês Jan Kounen traz-nos mais uma obra sobre uma das ligações amorosas de Coco. Dotada por Anna Mouglalis de uma beleza que nunca teve, Coco Chanel é-nos apresentada como uma mulher à frente do seu tempo, extraordinariamente solitária, solidão essa reforçada pelo luto pela morte brusca e acidental do seu amante Boy, e profundamente decidida, ambiciosa e egoísta.
Numa recriação que, embora sem bases concretas para o afirmar, me pareceu algo duvidosa da coreografia concebida por Diaghilev para uma obra do compositor muito mal recebida pelo público parisiense, Coco Chanel fica impressionada com a coragem inventiva do Stravisnky (Mads Mikkelsen). Depois, de sentir que não lhe era indiferente e, ao saber que o compositor, refugiado em Paris depois da Revolução Russa, vivia com a mulher tuberculosa, os seus quatro filhos e uma empregada numa mansarda sem condições, onde, ainda assim, conseguia compor, ofereceu-lhe hospedagem numa casa que tinha no campo perto de Paris onde poderiam dispor de todo o conforto mas onde a própria Chanel se instala também. O desejo que o compositor nutria por esta mulher vai ser superior à fidelidade e amor à sua mulher e família e ambos iniciam uma pouco discreta relação assente em bases fortemente sexuais. A imagem que é transmitida é que a influência da estilista sobre o compositor foi nefasta e não necessariamente bem-intencionada. Quando percebe que Stranvinsky ama ainda a sua mulher Catherine (Yelena Morozova) que está sendo destruída pela tuberculose mas, ainda assim, luta com dignidade pela salvação do seu casamento, Coco faz uso do seu poder e dinheiro para, secretamente promover o amante e a sua Sagração da Primavera.