Crítica - J. Edgar (2011)

Reconhecemos ?J. Edgar? como um filme de Clint Eastwood logo nos primeiros minutos de película. Todo o aspecto visual e sonoro da obra tresanda (no bom sentido) a Eastwood, pelo que os fãs confessos do veterano realizador decerto ficarão deliciados. Aliando-se a um jogo de sombras que quase se destaca como uma personagem de créditos próprios (porque nos ajuda a compreender as emoções que absorvem os intervenientes de carne e osso), Eastwood filma tudo com uma segurança impressionante e uma noção de storytelling sempre presente na cabeça. O ?velho? Clint é um contador de histórias nato, sobretudo histórias com elevado valor humano. É por isso que os actores que trabalham com ele acabam sempre por se destacar, brindando-nos com algumas das melhores performances das suas carreiras. A câmara de Eastwood adora os actores, respeitando-os o suficiente para nunca desprezar o mais ínfimo gesto que eles fazem. DiCaprio, já se disse, torna-se então assombroso na pele de um homem que tão depressa se ama como se odeia. E mais do que Judi Dench ou Naomi Watts, Armie Hammer encontra também espaço para brilhar bem alto, oferecendo-nos uma composição que poderia igualmente ter reservado o seu espaço nos Óscares deste ano. Não é pela direcção de cenas de Eastwood e pela competência dos actores que ?J. Edgar? falha, portanto. Acima de tudo, é pelo argumento demasiado entrelaçado e pela falta de ritmo musical que esta obra sucumbe à vulgaridade. O argumento de Dustin Lance Black (oscarizado por ?Milk?) apresenta demasiados saltos temporais que tornam a história confusa e dificultam o acompanhamento dos eventos retratados. E a banda-sonora do próprio Eastwood é demasiado cinzenta, monocórdica e ausente para fazer a diferença, castrando a película de algum enfoque emocional e levando o espectador a pensar que está a ver uma cópia inacabada do filme, como se lhe faltasse a componente musical da pós-produção. De facto, Eastwood talvez beneficiasse um pouco com a entrega da batuta de maestro a um compositor de créditos firmados, pois esse poderia atribuir uma dimensão emocional extraordinária às suas obras.