Critica - My Blueberry Nights (2008)

Realizado por Kar Wai Wong
Com Norah Jones, Jude Law, Rachel Weisz, David Strathairn, Natalie Portman

Numa primeira abordagem, e para todos aqueles cinéfilos que estarão já cansados da língua inglesa como veículo de cinema, o argumento linguístico pode ser um elemento deslocado, mas de facto aqui parece funcionar, já que vem dar destaque ao fenómeno da globalização e ao lugar das pequenas coisas, dos sentimentos e emoções mais intimistas, neste mundo frenético. My Blueberry Nights tem como protagonista Norah Jones. Lizzie é uma mulher comum, doce, simples. Desfeita emocionalmente por um relacionamento que não dá resultado, resolve mudar de vida, afastando-se de Nova Iorque e fazendo uma viagem por diversas cidades americanas. A motivação para essa mudança parte, indirectamente, de Jeremy (Jude Law), um jovem inglês que Lizzie conhece na noite do seu desgosto, dono de um café/restaurante nova-iorquino (filmado no café Palacinka na Grand Street), com quem Lizzie partilha as suas mágoas ao mesmo tempo que, juntos, saboreiam uma apetitosa tarte de mirtilos. A tarte, e as noites que dão o nome ao filme, acabam por funcionar como elemento aglutinador de toda a narrativa. Aquelas noites passadas com Jeremy, apenas a conversar sobre a vida, encontros e desencontros, e a saborear a tarte, acabam por ser "aquele momento" simbólico dessas pequenas coisas e sentimentos inexplicáveis com que nos cruzamos diariamente. A viagem de Lizzie, que insere My Blueberry no género do "road movie", acaba por ser uma viagem interior. Lizzie conhece outras pessoas, outros problemas, percebendo que afinal o sofrimento é apenas uma parte do percurso. É certo que o cliché fica demasiado exposto, mas é também verdade que a forma como o "cliché" é filmado acaba por fortalecer essas mesmas evidências.

Kar Wai traz para esta sua obra todo um "savouir-faire" que enriquece o filme. Estão lá aquelas marcas indeléveis do autor: a câmara que, lentamente, faz destacar os seres-humanos que capta, o slow-motion que transfigura tempos e espaços ao congelar na tela "aqueles momentos". Apesar de por vezes a realização apostar em demasia nessas técnicas, a verdade é que funciona, aumentando aqui e ali a carga dramática e a simbologia das sequências. Este filme vem confirmar Wong Kar Wai como o "Mestre do Tempo", como Dennis Lim apelida o realizador chinês no seu artigo de 19 de Novembro para o New York Times. E a designação não podia estar mais acertada. Kar Wai capta o tempo como ninguém ou, melhor, o tempo perdido. A sua mestria ao transpôr para a tela aqueles momentos únicos, irrepetíveis, traz para o cinema muito da magia que caracteriza a fotografia por exemplo: a fotografia é a representação de um e um só momento num dado espaço e tempo. Filmado em apenas sete semanas e encarado pelo próprio realizador como um filme de férias, leve e moderno, My Blueberry Nights acaba por se revelar intenso e trivial ao mesmo tempo, dividindo a opinião de críticos e admiradores da obra de Kar Wai. Muitas dessas criticas são apontadas a Norah Jones e à sua inexperiência. Aconselhada pelo próprio realizador a ser natural e não optar sequer por ter aulas de representação, o protagonismo de Jones acaba, quanto a mim, por ser um dos trunfos do filme, já que traz para a narrativa a imagem de simplicidade e candura que esta lhe exigiria. De certa forma, Norah Jones, com a sua Lizzie, é os nossos olhos ao longo daquela viagem. Cumpre, portanto, a sua função. O intimismo e química que se sente entre Jones e Jude Law também ajudam. Os desempenhos verdadeiramente intensos, esses, são-nos entregues pela cada vez mais madura Natalie Portman e, mais ainda, pelos fabulosos David Strathairn e Rachel Weisz, que interpretam o papel de um polícia também ele consumido pelo desgosto amoroso e pelo álcool e sua ex-mulher, causadora desse desgosto. As três personagens, sendo elementos marginais na narrativa, dominam-na inteiramente nos momentos em que aparecem, dada a intensidade dramática das suas presenças.

Muita da força do cinema de Kar Wai parte da sua própria metodologia de trabalho. É conhecida a forma como o realizador/produtor/argumentista domina as filmagens e, literalmente, explora o seu caminho durante o tempo de produção. O filme vai-se construíndo, paulatinamente. Kar Wai parte para as filmagens apenas com um esboço da narrativa, optando por, geralmente, ir adicionando tudo o que pretende ver na tela à medida em que filma. Além de continuamente reformular o que pretende transpôr para a tela, Kar Wai acaba também por reciclar muitas das ideias pensadas para outros filmes, reafirmando-se como verdadeiro autor num cinema dominado cada vez mais pelos interesses económicos. Em suma, filme a ver. Quanto mais não seja por uma das mais belas sequências que tenho visto em tela nos últimos tempos: o beijo fica a curiosidade.

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