Cinema
- Crítica: Samba
Por Fabricio Duque ?Samba?, dos diretores Eric Toledano e Olivier Nakache (que também participam como atores coadjuvantes), comporta-se como uma novela sobre imigrantes ilegais na França e suas anulações de identidades originais. Cada um tenta ?sobreviver?...
- Crítica: Casa Grande
Por Fabricio Duque O diretor brasileiro Fellipe Gamarano Barbosa integra a trupe do Novíssimo Cinema Nacional, que traz entre suas características a narrativa realista das ações cotidianas, buscando-se o elemento documental ?big brother? de não percepção...
- Crítica: Nove Crônicas Para Um Coração Aos Berros
Por Fabricio Duque ?Nove Crônicas Para Um Coração Aos Berros? representa a estreia na direção de um longa-metragem do diretor brasiliense Gustavo Galvão (de ?Uma Dose Violenta de Qualquer Coisa?) e Equipe (já que ninguém faz cinema sozinho), e...
- Crítica: Bem-vindo A New York
Por Fabricio Duque Uma das narrativas cinematográficas mais complexas é sem sombras de dúvidas a naturalidade, sendo um desafio transpor fluidez visual à tela. O mais recente filme do cineasta ?desbocado? (vide entrevistas no último Festival de Paulínia...
- Crítica: Ha Ha Ha
O Retrato de Mundos Particulares Por Fabricio Duque "Ha Ha Ha" integra o gênero de filme de autor, por imprimir características cinematográficas que buscam a referência especifica. No caso deste aqui, seu diretor sul-coreano Hong Sang-soo...
Cinema
Crítica: Eu, Mamãe E Os Meninos
Por Fabricio Duque
?Eu, Mamãe e os Meninos? apresenta-se como uma comédia de situações, reiterando uma vertente que cresce na cinematografia francesa. Utilizando-se do humor exagerado para tentar suavizar dramas existenciais, é impossível não comparar com a estrutura de Pedro Almódovar. A trama quer ser kitsch, ingênua, surreal, idiossincrática, optando por transformar fantasia em realidade possível, referenciando explicitamente ?Minha Vida em Cor de Rosa? e ?Minha Mãe é Uma Peça?, com Paulo Gustavo. Mesmo se analisarmos pelo viés da homenagem ao cineasta espanhol (a dança típica, Julio Iglesias na vitrola e vivas cores na imagem), nós perceberemos que há um limite tênue entre pretensão, naturalidade e preconceito persuadido. A história é basicamente de um jovem que experimenta adjetivos individuais e detalhes perceptivos. Quer ser a mãe no jeito e nos pequenos gestos. Ele quer atender ao telefone igual a ela, que ?esta sempre exasperada dando a impressão de que é ocupada, e sempre oscilando entre calorosa ao extremo e um frio glacial?. Assim, para entender as mulheres precisa vivenciar suas vidas, como a ?respiração?, as decepções amorosas, sentimentos femininos e dramas passionais. Mais um motivo deste filme ser considerado almodovariano. As mulheres e suas particularidades. Isso não impede que o resultado seja clichê e sentimentalista, explorando a imponência francesa (e satirizando a inglesa com seus chás sem açúcar e sua Imperatriz Sissi). O roteiro cria a metalinguagem. A peça de teatro como terapia cognitiva para contar as ?aventuras? da própria vida, modernizando com o elemento musical: ?We are the champions?, do Queen, além de Orishas e Kings of Leon. O título do filme em português busca a tradução na ideia da mãe e os filhos. Mas na verdade é quando o protagonista ?entende? sua sexualidade, sacada de forma sutil no meio para o final. O diretor Guillaume Gallienne (ator de ?Um Lugar na Plateia?, ?Maria Antonieta?, ?Uma Amizade SemFronteiras?) é estreante em um longa-metragem, assumindo os papéis de ator principal, de ?atriz? coadjuvante (já que vive ?sua? mãe ? por isso a referência ao Paulo Gustavo), de roteirista e ?empresta? o nome ao título original ?Os Meninos e Guillaume à Mesa? (tradução literal). Concluindo, um filme que quer conjugar estilos, ?texturas?, narrativas, ?tabus?, prepotências, idiotismos, excentricidade e ingenuidades propositais. O espectador ri, mas excede o tolerável.
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- Crítica: Samba
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