Cinema
- Crítica: The Sea Of Trees
Por Fabricio DuqueDireto do Festival de Cannes 2015 "The Sea Of Trees". Talvez o novo filme do diretor Gus Van Sant, da Palma de Ouro "Elefante", não seja ficção, porque assim como seu personagem, Gus deve ter filmado durante um período de deturpação...
- Crítica: Sicario
Por Fabricio DuqueDireto do Festival de Cannes 2015 "Sicario" significa matadores no México e é com este tema (procedimento policial inter-fronteiras versus realidade sistemática) que Denis Villeneuve (de "Incêndios" e "O Homem Duplicado") lança...
- Crítica: 14 Estações Da Cruz
Por Fabricio Duque ?14 Estações de Maria?, traduzido de ?Stations of The Cross?, exibido no último Festival de Berlim 2014, é uma pequena obra-prima que mescla a estrutura cinematográfica de Lars von Trier (de ?Dogville?), Thomas Vinterberg (?Festa...
- Crítica: Um Episódio Na Vida De Um Catador De Ferro-velho
Uma Vida em Um Capítulo Sem Esperança, Mas Com Final Feliz Por Fabricio Duque Uma coisa é inquestionável no novo filme do diretor bósnio Danis Tanovic (de "Terra de Ninguém", "Inferno"): sair imune da trama apresentada. A narrativa "docudrama" aprisiona...
- Pré-crítica: Hoje Eu Quero Voltar Sozinho
A Pré-Crítica Sem o "Não" Por Fabricio Duque Depois de um tempo vivenciando (auto) massificações, repetidas na mesmice de ações ditas intrínsecas e naturalistas ao caminho ?escolhido?. É inevitável que certos comportamentos sejam confrontados...
Cinema
Crítica: Mel
Por Fabricio Duque
Festival do Rio 2013
?Mel?, filme da diretora estreante Valeria Golino, exibido na mostra Um Certain Regard do Festival de Cannes 2012, e no Festival do Rio do ano passado, é um filme sobre moralidade social: a eutanásia como ?profissão? técnica e sistemática. A ?distorção da realidade? é visto pelo olho cru e distante da protagonista, que age sem culpa (?escolhendo a morte?) e com a crença de ?ajudar sendo um deus? (pais católicos). Ela ?oferece? covardia a quem não tem. O longa-metragem apresenta leveza como ?A Vida dos Peixes?, pela fotografia (sépia saturada ao brilho) e pela câmera. Constrói-se a trama econômica, sem pressa, mas também sem lentidão, quase como um acompanhamento documental do dia-a-dia de um indivíduo e suas ações cotidianas. Trocando em miúdos, há equilíbrio narrativo que critica a sociedade atual e seus limites, conjugada com a música que une perfeitamente som (tipo ?Air?) e imagem (elegante e simétrica). A ?androgenia sexy? (e masculinizada) da personagem mitiga o julgamento por achar ?ajuda porque são doentes terminais?. A naturalidade de sentir pena questiona a hipocrisia. Quem está com a razão? ?A idiotice contemporânea não conhece limites?, diz-se entre quinquilharias, memórias, mudanças pragmáticas, ?Hannibal? e Cate Blanchet.
Irene vive só na zona costeira logo além de Roma. Para seu pai e para seu amante, ela é uma estudante ? mas, na verdade, faz constantes viagens ao México, de onde traz drogas de contrabando. Seu trabalho clandestino tem como objetivo ajudar doentes em estágios terminais a morrer com dignidade. Um dia, porém, ela fornece uma dose fatal a um novo cliente e descobre em seguida que ele é um suicida em potencial gozando de perfeitas condições de saúde. Para não deixá-lo morrer, ela entra em uma intensa relação. Cannes 2013.
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