Cinema
- Crítica: Sicario
Por Fabricio DuqueDireto do Festival de Cannes 2015 "Sicario" significa matadores no México e é com este tema (procedimento policial inter-fronteiras versus realidade sistemática) que Denis Villeneuve (de "Incêndios" e "O Homem Duplicado") lança...
- Crítica: Chronic
Por Fabricio DuqueDireto do Festival de Cannes 2015 "Chronic", de Michel Franco (de "Depois de Lúcia"), da mostra competitiva principal, representa mais um filme que busca ?abrigo? no gênero de ator, focando exclusivamente no protagonista, interpretado...
- Crítica: Nie Yinniang (the Assassin)
Por Fabricio DuqueDireto do Festival de Cannes 2015 "Nie Yinniang (The Assassin)", de Hou Hsiao-Hsien (de "Café Lumière"), da mostra competitiva oficial, e vencedor na categoria de Melhor Direção, conduz-se plenamente por uma fotografia exuberante....
- Crítica: Hrútar (rams)
Por Fabricio DuqueDireto do Festival de Cannes 2015 ?Hrútar (Rams)?, do diretor Grímur Hakonarson, representante da Islândia na mostra competitiva do Um Certain Regard, e que foi o grande vencedor ao prêmio, utiliza a narrativa naturalista bucólica...
- Crítica: Sopro
?É o campo. Outro tempo. É um documentário que foi crescendo de forma natural. O tempo como conceito me instiga a filmar. Registrar como as pessoas experimentam a passagem do tempo. Na maioria das vezes, pela falta. Eu esperava muito e filmava pouco....
Cinema
Crítica: Timbuktu
Por Fabricio Duque
?Timbuktu?, do diretor da República Islâmica da Mauritânia, na região do deserto do Saara, e o mais ativo da África, Abderrahmane Sissako, representa um retrato realista de uma aldeia de radicalismo islâmico durante o Jirah. Ganhador do François Chalais Award no Festival de Cannes 2014, o filme utiliza fotografia saturada ao brilho da luz refletida do lago e da noite de lua cheia. Segue a estrutura fílmica típica e interiorana das dunas nos filmes iranianos, mas edita o tempo natural, permitindo que o corte seja no movimento de uma "piscada". Vemos o argumento clássico com edição moderna que pede abrigo em outro filme iraniano "Separação" e na cinematografia de Michael Haneke e seu ?A Fita Branca?. O longa-metragem conta sua história e prende realmente o espectador, talvez pelo controle da câmera, da poesia visual, da naturalidade interpretativa e da transposição de um objetivado amadorismo proposital com toques de documental, tudo com uma excelente encenação de todos, sem exceção. O ?ultra? radicalismo determina que mulheres não podem mostrar nenhuma parte do corpo, que se deve respeitar a ?casa de Deus? e a ?rezadeira?, uma rebelde tipicamente com roupas coloridas, ?aparentemente? em transe religioso, vivendo o tédio do tempo e a espera do nada. Entre casas de areia, ?ensaios? de homens-bombas e uma ?tentativa? de um poder organizado, os moradores da vila levam a vida seguindo regras ditatoriais e proibitivas do ?não?. Sem futebol, sem música, sem sair de casa depois do horário estipulado, com chibatadas e morte por pedradas, eles experimentam a humilhação retrógrada e reagem com sensibilidade da resignação. A poesia do visual atinge a da narrativa, quando se imagina uma partida de futebol sem a bola e a dança masculina do balé. São zumbis que perpetuam massificações impostas e nunca questionadas.Foi sensação também no Festival de Toronto.
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- Crítica: Sicario
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- Crítica: Sopro
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