Cinema

Crítica: Tomorrowland - O Lugar Onde Nada É Impossível

Por Fabricio Duque

?Tomorrowland ? Onde Nada É Impossível?, do mesmo diretor Brad Bird (de ?Os Incríveis?, ?Ratatouille?), é a Disney sendo mais Disney do que nunca, corroborando sua característica principal, a de criar uma fábula-parábola de otimismo incondicional e esperançoso, personificando a fantasia e a utopia em um universo lúdico futurista (de ficção científica a La Stanley Kubrick), ?onde tudo é possível?, ?exterminando? as negativas consequências, intercalando paralelos existencialistas, narrações-picardias de perspicácias amigáveis e tempos (presente-passado). De um lado a visão passional, do outro a necessidade da redenção da esperança. A mensagem reverbera que a ?imaginação é mais importante que o conhecimento? (do físico quântico Albert Einstein), que a crença na magia dos sonhos nunca ?desiste?, que o atual caos do mundo ainda tem salvação, e que o ator George Clooney nunca envelhece. ?Quando eu era criança, o futuro era diferente?, diz-se atestando por ?a + b? que o gênero objetivado é definitivamente segmentado ao público juvenil. Aqui, constrói-se um mundo de competidores a melhores invenções. De Nova York, em 1964, a uma NASA destruída do futuro, a trama conta-se por uma narrativa de aventura, em edição de videoclipe (incluindo câmeras subjetivas ? gerando a sensação de um 4D sinestésico), com um Doutor ?House? quase legítimo e com a obviedade de ?menina conhece menino e se apaixona?. Na estação cosmopolita, e sem barreiras patrióticas, geográficas e sociais, ?Tomorrow? (Amanhã), máquinas voam e robôs (quase ?Transformers?) comportam-se com perfeição e lógica, e a condução do roteiro ?inspirador? de lembranças (e flashbacks instantâneos) que ?ativam? a memória afetiva é enaltecida à emoção quando a música ?entra? em seu nível catártico e extremamente sentimental e quando os gatilhos comuns manipulam o clichê dos sustos típicos do gênero abordado (sem esquecer as propagandas publicitárias como a Coca-Cola que ?reorganiza? o corpo). A aventura é iniciada. Um garoto ?sai da caverna? ao desconhecido, ?conseguindo? a positividade do resultado em situações-limites, ?passando? por referências de explicação verbal explícita aos livros ?1984? (de George Orwell), ?Admirável Mundo Novo? (de Aldous Huxley) e ?Fahrenheit 451? (de Ray Bradbury). Aqui, ninguém ?desiste?, e até mesmo o diretor do filme, que ?segue? em sua incontestável esperança em tudo e em todos. Talvez, a palavra que mais defina a Disney seja esta. De acreditar que o ?lobo que vence é aquele que você alimenta?, que a insistência transforma a ?defesa-frustrada?, que banheiras possam virar transporte e que a ?Torre Eiffel? em Paris, seja um portal para armazenar foguetes. Outra característica é a inversão de valores. Na história, pais são adjetivados como realistas e pragmáticos e os filhos a ?solução? para transformar complexidades em soluções simples e em ?sorrisos?, uma ?necessidade biológica?. É. Tudo é permitido e possível. ?Consertar o mundo? por ?Sonhadores? e ?achar a frequência certa ? que não haja desequilíbrio entre fome e obesidade?. Então, para ?salvar é preciso o colapso? de um pode ser vislumbrado pela segunda chance de outro. E assim, a mensagem, totalmente ?autoajuda? ganha preenchimento à altura das fantasias Disney de ser. Concluindo, um filme ?mamão com açúcar?, de extremado poder manipulador à cumplicidade amadora da felicidade incondicional e de ?resgate? à possibilidade de se reacreditar no mundo em que vivemos.

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