Cinema
Ficha Técnica
Direção: Pablo Trapero
Roteiro: Alejandro Fadel, Martín Mauregui, Santiago Mitre, Pablo Trapero
Elenco: Ricardo Darin, Martina Gusman
Fotografia: Julian Apezteguía
Montagem: Ezequiel Borovinsky, Pablo Trapero
Música: Lim Giong
Produção: Pablo Trapero
Distribuidora: Paris Filmes
Duração: 107 minutos
País: Argentina / França / Chile
Ano: 2010
COTAÇÃO: ENTRE O BOM E O MUITO BOM
A opinião
?Se podia evitar não é um acidente, e sim um incidente?, diz-se entre os muitos diálogos que corroboram características típicas do cinema argentino. As conversas apresentam-se defensivos, agressivos, debochados, sarcásticos, desprovidos de paciência, tensos, agitados, hiperativos e vitimados pelo próprio meio em que vivem. É como se os seus personagens estivessem sempre em estado de alerta, não conseguindo o relaxamento de apenas vivenciar os momentos. ?Carancho? é o mesmo que carcará. Ave falconídea comum na América do Sul que se alimenta de outros animais mortos. Aqui foi traduzido como ?Abutres?. A trama trata a palavra como um parasita. Na Argentina, mais de 8.000 pessoas morrem em acidentes de trânsito a cada ano. Atrás de cada uma dessas tragédias existe uma máfia por prêmios de seguros e suas brechas legais. Sosa é um ?urubu?, um advogado especializado em acidentes rodoviários. Todos os dias ele vai aos locais de acidente, aos setores de emergência dos hospitais e às delegacias procurando clientes. Seu trabalho é lidar com as testemunhas, policiais, juízes e companhias de seguro. Mas o que seus clientes não sabem é que a agência para a qual trabalha está envolvida em esquemas de corrupção e desvio de dinheiro. Quando se apaixona pela jovem paramédica Luján, Sosa decide se aposentar do trabalho sujo e viver ao lado dela.
Mas seu passado não o deixará tão facilmente. A sinopse acima fornece ao espectador interessado uma ideia superficial do tema que o diretor Pablo Trapero utiliza em seus filmes. ?Do outro lado da lei? e ?Leonera?, entre outros, utilizam-se da polêmica para fazer com que o mergulho seja integral. Há uma violência natural, intensificada pelos planos detalhes ? com a intenção de que essa intimidade absorva a presença do espectador. Pablo escala um dos maiores atores do novo cinema latino-americano, Ricardo Darin. Com um sucesso atrás do outro, ?Filho da Noiva?, ?Nove Rainhas?, ?O Segredo dos seus olhos?, entre tantos, Darin firma-se com competência, técnica e talento. É a combinação perfeita. Um diretor que usa o realismo como narrativa e um ator que não tem medo de se entregar totalmente a um papel. Isso faz com que a condução da história, interagindo e contracenando com os outros atores, seja magnifica e funcione plenamente. As interpretações escolhem a sutileza do olhar e ou de ações para se expressarem. ?Por que me olha com medo??, diz-se com a aproximação (zoom) da camera de forma lenta e gradual. O realismo pode ser exemplificado pelos procedimentos médicos (quando se dá pontos mostrando o furo na pele). Os personagens objetivam sobreviver no caos da vida. Experimentam a dicotomia maniqueísta. Mas não há certo e ou errado. São infrações (contravenções) humanizadas. Defende-se o ser assim como única possibilidade no caminho deles.
?Até quando vai fingir que manda??, diz-se, entre perguntas retóricas, descrevendo mais algumas inerências (dizer o que se pensa sem a preocupação de ferir o outro) do grupo que está sendo retratado. Os limites apresentados seguem uma linha que gera uma bola de neve. O fato dos personagens não dormirem acarretam nervosismo que afetam o psicológico que geram ações impensáveis e desprogramadas (como o vício em drogas estimulantes ? tendo a médica a facilidade pelo fato disso ser um instrumento de seu trabalho), mitigando, assim, o sono. O roteiro traz a tona a ética dos indivíduos. Um precisa utilizar-se da desgraça alheia (na maioria das vezes a manipulando e a fazendo acontecer ? pequenas tramóias) para que possa ganhar dinheiro. Retratam-se tipos e variadas vidas, mas como já disse, não se julga, e sim humaniza-se. O longa critica a ?máfia? dos hospitais e das seguradoras. A narrativa cria a tensão visceral da própria reviravolta, tentando de toda forma ?enganar? quem está assistindo e criando a metáfora médica da necropsia. É um jogo de ações paralelas que manipulam o entendimento das próprias consequências da trama. Concluindo, é um filme extremamente interessante, ágil, competente, violento, realista, mas que é prejudicado pelo excesso dos mesmos pontos positivos, repete-se a recorrência, o tornando redundante. Recomendo mesmo com o que acabei de dizer. Um Certo Olhar do Festival de Cannes 2010.
O Diretor
Nasceu em 1971, em Buenos Aires. Estudou Arquitetura, e depois Cinema na Universidad del Cine em Buenos Aires. Seu primeiro longa-metragem, Mundo Grúa (1999), recebeu o Prêmio da Crítica no Festival de Veneza e o prêmio de Melhor Filme no Festival de Rotterdam. Em 2002, participou da mostra Um Certo Olhar do Festival de Cannes com Do outro lado da lei. Em 2007, ganhou o Kikito de Melhor Filme Estrangeiro no Festival de Gramado com Nascido e Criado.
- Alguns Candidatos Ao Óscar De Melhor Filme Estrangeiro
O candidato da Argentina ao Óscar de Melhor Filme Estrangeiro é ?Carancho? de Pablo Trapero, um thriller policial que acompanha a história de um advogado (Ricardo Darín) que lucra com acidentes de trânsito. ?Carancho? irá tentar repetir o feito...
- Crítica: Elefante Branco (elefante Blanco)
O diretor argentino Pablo Trapero tem apreço por temáticas sociais contundentes, foi assim com Leonera (2008), quando mostrou a vida de uma mulher grávida dentro de um presídio, e Abutres (2010), em que trouxe um sujeito que usava as brechas do sistema...
- Crítica: Elefante Branco (elefante Blanco)
A Utilidade Pública de Trapero, Que Transforma Realidade em Arte Por Fabricio Duque ?Elefante Branco?. O diretor argentino Pablo Trapero (de ?Leonora?, ?Abutres?, Nascido e Criado?, ?Família Rodante?, ?Do outro lado da lei?) está de volta. Mais afiado...
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Ficha Técnica Direção: Daniel Burman Roteiro: Daniel Burman, Sergio Dubcovsky Elenco: Graciela Borges, Antonio Gasalla, Elena Lucena, Osmar Nuñez, Rita Cortese Fotografia: Hugo Colace Montagem: Pablo Barbieri Carrera Música: Nico Cota País: Argentina...
Cinema
Abutres (Carancho)
Ficha TécnicaDireção: Pablo Trapero
Roteiro: Alejandro Fadel, Martín Mauregui, Santiago Mitre, Pablo Trapero
Elenco: Ricardo Darin, Martina Gusman
Fotografia: Julian Apezteguía
Montagem: Ezequiel Borovinsky, Pablo Trapero
Música: Lim Giong
Produção: Pablo Trapero
Distribuidora: Paris Filmes
Duração: 107 minutos
País: Argentina / França / Chile
Ano: 2010
COTAÇÃO: ENTRE O BOM E O MUITO BOM
A opinião?Se podia evitar não é um acidente, e sim um incidente?, diz-se entre os muitos diálogos que corroboram características típicas do cinema argentino. As conversas apresentam-se defensivos, agressivos, debochados, sarcásticos, desprovidos de paciência, tensos, agitados, hiperativos e vitimados pelo próprio meio em que vivem. É como se os seus personagens estivessem sempre em estado de alerta, não conseguindo o relaxamento de apenas vivenciar os momentos. ?Carancho? é o mesmo que carcará. Ave falconídea comum na América do Sul que se alimenta de outros animais mortos. Aqui foi traduzido como ?Abutres?. A trama trata a palavra como um parasita. Na Argentina, mais de 8.000 pessoas morrem em acidentes de trânsito a cada ano. Atrás de cada uma dessas tragédias existe uma máfia por prêmios de seguros e suas brechas legais. Sosa é um ?urubu?, um advogado especializado em acidentes rodoviários. Todos os dias ele vai aos locais de acidente, aos setores de emergência dos hospitais e às delegacias procurando clientes. Seu trabalho é lidar com as testemunhas, policiais, juízes e companhias de seguro. Mas o que seus clientes não sabem é que a agência para a qual trabalha está envolvida em esquemas de corrupção e desvio de dinheiro. Quando se apaixona pela jovem paramédica Luján, Sosa decide se aposentar do trabalho sujo e viver ao lado dela.
Mas seu passado não o deixará tão facilmente. A sinopse acima fornece ao espectador interessado uma ideia superficial do tema que o diretor Pablo Trapero utiliza em seus filmes. ?Do outro lado da lei? e ?Leonera?, entre outros, utilizam-se da polêmica para fazer com que o mergulho seja integral. Há uma violência natural, intensificada pelos planos detalhes ? com a intenção de que essa intimidade absorva a presença do espectador. Pablo escala um dos maiores atores do novo cinema latino-americano, Ricardo Darin. Com um sucesso atrás do outro, ?Filho da Noiva?, ?Nove Rainhas?, ?O Segredo dos seus olhos?, entre tantos, Darin firma-se com competência, técnica e talento. É a combinação perfeita. Um diretor que usa o realismo como narrativa e um ator que não tem medo de se entregar totalmente a um papel. Isso faz com que a condução da história, interagindo e contracenando com os outros atores, seja magnifica e funcione plenamente. As interpretações escolhem a sutileza do olhar e ou de ações para se expressarem. ?Por que me olha com medo??, diz-se com a aproximação (zoom) da camera de forma lenta e gradual. O realismo pode ser exemplificado pelos procedimentos médicos (quando se dá pontos mostrando o furo na pele). Os personagens objetivam sobreviver no caos da vida. Experimentam a dicotomia maniqueísta. Mas não há certo e ou errado. São infrações (contravenções) humanizadas. Defende-se o ser assim como única possibilidade no caminho deles. ?Até quando vai fingir que manda??, diz-se, entre perguntas retóricas, descrevendo mais algumas inerências (dizer o que se pensa sem a preocupação de ferir o outro) do grupo que está sendo retratado. Os limites apresentados seguem uma linha que gera uma bola de neve. O fato dos personagens não dormirem acarretam nervosismo que afetam o psicológico que geram ações impensáveis e desprogramadas (como o vício em drogas estimulantes ? tendo a médica a facilidade pelo fato disso ser um instrumento de seu trabalho), mitigando, assim, o sono. O roteiro traz a tona a ética dos indivíduos. Um precisa utilizar-se da desgraça alheia (na maioria das vezes a manipulando e a fazendo acontecer ? pequenas tramóias) para que possa ganhar dinheiro. Retratam-se tipos e variadas vidas, mas como já disse, não se julga, e sim humaniza-se. O longa critica a ?máfia? dos hospitais e das seguradoras. A narrativa cria a tensão visceral da própria reviravolta, tentando de toda forma ?enganar? quem está assistindo e criando a metáfora médica da necropsia. É um jogo de ações paralelas que manipulam o entendimento das próprias consequências da trama. Concluindo, é um filme extremamente interessante, ágil, competente, violento, realista, mas que é prejudicado pelo excesso dos mesmos pontos positivos, repete-se a recorrência, o tornando redundante. Recomendo mesmo com o que acabei de dizer. Um Certo Olhar do Festival de Cannes 2010. O DiretorNasceu em 1971, em Buenos Aires. Estudou Arquitetura, e depois Cinema na Universidad del Cine em Buenos Aires. Seu primeiro longa-metragem, Mundo Grúa (1999), recebeu o Prêmio da Crítica no Festival de Veneza e o prêmio de Melhor Filme no Festival de Rotterdam. Em 2002, participou da mostra Um Certo Olhar do Festival de Cannes com Do outro lado da lei. Em 2007, ganhou o Kikito de Melhor Filme Estrangeiro no Festival de Gramado com Nascido e Criado.
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