Cinema
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Cinema
Cine Belas Artes: um passeio por sua história
Por Antonio Ricardo Soriano e Luiz Carlos Pereira da Silva
Colaboração: Roseli Venancio Pedroso (Bibliotecária, escritora e blogueira)
INAUGURAÇÃO - CINE TRIANON
REINAUGURAÇÃO - CINE BELAS ARTES
Já, Fiorentino Llorente, diretor da Cia. Cinematográfica Serrador e conselheiro-fundador da SAC declara, em junho de 1967:
Os primeiros filmes exibidos no Belas Artes foram: "O Anjo Exterminador", de Luis Buñuel, "A Carroça", de Karel Kachina, "Pedro, o Negro", de Milos Forman, "Os Cachimbos do Adultério", de Voitech Jasny e "O Acusado", de Jan Kadar e Elmar Klos. Devido à grande capacidade de lotação do Belas Artes, as produções exibidas ali não podiam ser só para um público restrito, por isso, eram escolhidos filmes que atendiam os objetivos culturais da SAC e que podiam, ao mesmo tempo, chamar a atenção de um grande público.
A terceira sala é inaugurada no subsolo do Belas Artes, em 05/12/1975, com nome de Mário de Andrade. O programador Dante Ancona Lopez procurava utilizar as salas do térreo e do 1º andar para exibir filmes mais populares e reservar a do subsolo para ciclos e mostras especiais.
Em 1981, os fiscais da Prefeitura apontam irregularidades nas salas de exibição do cinema. A Cândido Portinari possuía paredes revestidas de madeira, a Villa-Lobos tinha escadas estreitas e sem sinalização e a Mário de Andrade tinha apenas uma saída de emergência. O cinema permaneceu aberto e teve prazo de vinte dias para realizar as mudanças exigidas.
Na ocasião, os cartazes anunciavam: ?Bodas de Sangue?, de Carlos Saura (na sala Villa-Lobos), ?Crônica do Amor Louco?, de Marco Ferreri (na Cândido Portinari) e ?A Mulher do Lado?, de François Truffaut (na Mário de Andrade).
Desta vez, os cartazes de rua anunciavam: ?Danton, o Processo da Revolução?, de Andrzej Wajda (Villa-Lobos); ?Retratos da Vida?, de Claude Lelouch (Cândido Portinari); ?Sargento Getúlio?, de Hermano Penna (Oscar Niemeyer); ?Sete Dias de Agonia?, de Denoy de Oliveira (Aleijadinho); ?O Desespero de Verônica Voss?, de Rainer Werner Fassbinder (Carmen Miranda) e ?Crônica de Amor Louco?, de Marco Ferreri (Mário de Andrade).
O cinema segue com a mesma linha de programação (o cinema de arte), mas com uma nova administração, a distribuidora francesa Gaumont do Brasil Cinematográfica Ltda., que o compra da Cia. Serrador e inaugura o conceito de multiplex na cidade (o primeiro da América Latina). A Gaumont exibiria ali os grandes lançamentos do cinema francês.
A distribuidora e exibidora carioca Estação Botafogo passa a comandar o cinema em 27/07/2001 e o rebatiza como Estação Belas Artes. Retomam a programação dedicada exclusivamente ao cinema de arte, privilegiando clássicos, filmes independentes e nacionais. Lançam excelentes filmes e promovem ciclos de diretores consagrados. O grupo Estação não obteve sucesso em sua administração e anuncia o fechamento do cinema. André Sturm, cineasta e distribuidor, fã declarado do cinema, procura imediatamente os donos do cinema e propõe uma sociedade (um sonho antigo de Sturm).
ESPERANÇA
A programação, organizada pelos cineastas Sturm e Meirelles, passa a ser de ?cinema de arte? e filmes comerciais de qualidade, mesclados com filmes nacionais, clássicos e outros raros e inéditos no país como, por exemplo, o argentino ?Histórias Mínimas? (2002), de Carlos Sorín, exibido na semana da inauguração. ?Uma sala para quem gosta de cinema, para cinéfilos radicais, não tanto para quem prefere pipoca e shopping?, explicou Meirelles.
Programação de filmes na semana de inauguração: ?O Herói da Família?, ?O Dia Depois de Amanhã?, ?Cronicamente Inviável?, ?Quanto Mais Quente Melhor?, ?As Bicicletas de Belleville?, ?O Outro Lado da Rua?, ?Viva Voz? e ?Histórias Mínimas?.
Mas, em 30/12/2010, às vésperas de assinar um novo contrato de aluguel, Sturm recebe uma notificação judicial para que entregue o imóvel até fevereiro. Sturm havia conseguido o apoio de três empresas dispostas a patrocinar o Belas Artes. Flávio Maluf recusa uma oferta de aluguel acima de R$ 85 mil mensais, com garantia de pagamento por cinco anos (tempo do contrato), mais correção anual.
O processo de tombamento do prédio do Belas Artes é negado pelo Conpresp (órgão municipal) em 27/09/2011 e, também, pelo Condephaat (órgão estadual) em 28/11/2011, permitindo que o dono alugasse o imóvel. O prédio teve a fachada e o seu interior modificados durante décadas, o que dificultava as chances do chamado tombamento material, muito menos o imaterial, que seria a atividade de cinema do Belas Artes, também de difícil regulamentação.
O Belas Artes, que passa a se chamar oficialmente Cine CAIXA Belas Artes, será todo reformado e terá reabertura prevista entre maio e junho. O responsável pela reforma do cinema é o arquiteto Roberto Loeb. Suas instalações serão todas modernizadas e a acessibilidade para portadores de necessidades especiais será melhorada.
Integrantes do Movimento Cine Belas Artes, criado após o fechamento do espaço, estiveram presentes na cerimônia para comemorar o projeto de reabertura do cinema, que terá meia-entrada às segundas-feiras para trabalhadores e programação de filmes privilegiando o cinema nacional e, também, o cinema paulista, exibindo filmes produzidos com os incentivos da SP Cine.
Dedico
este texto às duas pessoas mais importantes da história deste ?templo do cinema?,
o criador da identidade cultural do Belas Artes, Dante Ancona Lopez e a aquele
que frequentou o cinema na infância e que foi um verdadeiro herói na
preservação deste patrimônio cultural da cidade, André Sturm.
Colaboração: Roseli Venancio Pedroso (Bibliotecária, escritora e blogueira)
INAUGURAÇÃO - CINE TRIANON
O cine Belas Artes (atual cine CAIXA Belas Artes) é
inaugurado em 14/07/1956 com o nome de cine Trianon.
Possuía apenas uma sala com cerca de 1400 lugares (plateia e balcão) e era
administrado pela Cia. Cinematográfica Serrador Ltda. Em sua inauguração é
exibido o filme "Eles se casam com as morenas", com Jane
Russel e Jeanne Crain. Estavam presentes o gerente e o diretor da Cia.
Serrador, João Zeron e Dr. Florentino Llorente. Contava com aparelhos de
projeção Simplex para os sistemas CinemaScope, Vista-Vision, SuperScope e
Naturama e o som era estereofônico. O prédio era de propriedade de Phelippe
Azer Maluf.
REINAUGURAÇÃO - CINE BELAS ARTES
O cine Trianon é
inteiramente reformado e reinaugurado em 14/07/1967 (aniversário
de 11 anos do cinema), com novo nome: Belas Artes. Com a instalação
de novas poltronas, a capacidade do cinema diminui para cerca de 1200 lugares. O
filme inaugural é "Os russos estão chegando" (1966), de Norman
Jewison, indicado ao Oscar em quatro categorias e ganhador do Globo de Ouro na
categoria de Melhor Comédia e Melhor Ator de Comédia (Alan Arkin), além da
indicação de Melhor Roteiro (William Rose).
O cinema de arte passa a predominar a programação do cine Belas Artes, organizada pela Sociedade Amigos da Cinemateca (SAC), criada em 1962, para apoiar a Fundação Cinemateca Brasileira. O presidente da SAC, Dante Ancona Lopez (1909-1999), havia selado um acordo com a Cia. Serrador, pelo qual se responsabilizava administrativa e artisticamente pelas projeções a serem realizadas na nova sala de espetáculos.
O cinema de arte passa a predominar a programação do cine Belas Artes, organizada pela Sociedade Amigos da Cinemateca (SAC), criada em 1962, para apoiar a Fundação Cinemateca Brasileira. O presidente da SAC, Dante Ancona Lopez (1909-1999), havia selado um acordo com a Cia. Serrador, pelo qual se responsabilizava administrativa e artisticamente pelas projeções a serem realizadas na nova sala de espetáculos.
Dante Ancona Lopez era conhecido por trazer o ?cinema de arte? a São Paulo (quando fundou
o cine Coral, em 17/09/1958, na Rua 7 de Abril, 381) e já havia feito,
acertadamente, a mesma experiência de levar filmes alternativos a dois cinemas
menores, Scala e Picolino, também em parceria com a Cia. Serrador, razão pela
qual as duas partes decidiram levar a experiência a uma sala maior.
Na cerimônia
de anúncio a imprensa da inauguração do cine Belas Artes, em 12/04/1967, Dante Ancona Lopez
declara:
?Quando começamos a experiência dos cines Scala e
Picolino, pensávamos ter que fazer certas concessões ao gosto do público,
exibindo fitas que, não sendo meramente comerciais, não tinham padrões
excepcionais de qualidade. Atualmente, verificamos que esses filmes já não
satisfazem ao público que se acostumou a exigir um alto nível artístico de
nossa programação. ?A Passageira?, de Munk, que atualmente está sendo exibida
naqueles cinemas ? e cujo lançamento nos parecia um pouco perigoso ? está tendo
a melhor das repercussões. O fato é que, em sua tentativa de estabelecimento de
um cinema de arte, a SAC foi bem sucedida, o que em muito motivou a decisão
acertada da Empresa Serrador de adotar São Paulo de um verdadeiro cinema de
arte. Continuaremos, pois a exibir uma programação
que tenha grande categoria cultural. As sessões especiais de segundas-feiras,
que vem sendo realizadas no Picolino, às 22h30, serão no cine Belas Artes,
complementadas por outras manifestações artísticas. Ao invés de se limitarem á
exibição de filmes de boa qualidade, que se perderam por lançamentos mal
feitos, ou que não disponham de um público convencional, essas sessões serão
precedidas de concertos corais e de câmara, recitais, palestras, debates,
espetáculos teatrais e coreográficos?.
As
apresentações não cinematográficas serviam, também, de complementação a filmes
de importância artística que não tinham a duração convencional de 90 minutos ou
mais. A ideia era adequar o cine Belas Artes ao lema da SAC: ?ESPETÁCULO,
POLÊMICA E CULTURA?.
Já, Fiorentino Llorente, diretor da Cia. Cinematográfica Serrador e conselheiro-fundador da SAC declara, em junho de 1967:
?A decisão da Cia. Serrador, de instalar um grande
cinema devotado ao filme de arte, foi ditada pela necessidade de São Paulo ser
possuidora de uma sala de grande categoria com programação especial, a exemplo
do que acontece em outras cidades do mundo. A experiência feita no Picolino
mostrou ser possível a implantação junto ao público de um novo repertório de
fitas, graças a um sistema novo de promoções. O filme de arte que, antes, era
um verdadeiro tabu para o exibidor, hoje, graças a ação de cinematecas, cineclubes,
imprensa especializada, realizadores nacionais, debates e estudos nos meios
estudantes, exibidores e distribuidores mais esclarecidos, e até mesmo
solicitado por uma plateia em formação e que, em matéria de qualidade
artística, é mais exigente. É muito proveitosa a aproximação entre a Cia.
Serrador e a Sociedade Amigos da Cinemateca, com sua indispensável assessoria
cultural?.
Funcionava
no 1º andar do Belas Artes, a secretaria e a biblioteca da SAC, além de uma
galeria com exposições permanentes. No hall de entrada, stands com os últimos
lançamentos de livros e discos de vinil. Havia, também, um pequeno palco com
iluminação e sistema de som, adequados para realizar pequenos espetáculos de
teatro, música e dança, além de palestras e conferências.
Os primeiros filmes exibidos no Belas Artes foram: "O Anjo Exterminador", de Luis Buñuel, "A Carroça", de Karel Kachina, "Pedro, o Negro", de Milos Forman, "Os Cachimbos do Adultério", de Voitech Jasny e "O Acusado", de Jan Kadar e Elmar Klos. Devido à grande capacidade de lotação do Belas Artes, as produções exibidas ali não podiam ser só para um público restrito, por isso, eram escolhidos filmes que atendiam os objetivos culturais da SAC e que podiam, ao mesmo tempo, chamar a atenção de um grande público.
Em 07/08/1970, o Belas Artes é dividido em
duas salas: a Villa-Lobos (com 630 lugares) e a Cândido Portinari (no local do
antigo balcão ou plateia superior, com 508 lugares).
A terceira sala é inaugurada no subsolo do Belas Artes, em 05/12/1975, com nome de Mário de Andrade. O programador Dante Ancona Lopez procurava utilizar as salas do térreo e do 1º andar para exibir filmes mais populares e reservar a do subsolo para ciclos e mostras especiais.
Em 1981, os fiscais da Prefeitura apontam irregularidades nas salas de exibição do cinema. A Cândido Portinari possuía paredes revestidas de madeira, a Villa-Lobos tinha escadas estreitas e sem sinalização e a Mário de Andrade tinha apenas uma saída de emergência. O cinema permaneceu aberto e teve prazo de vinte dias para realizar as mudanças exigidas.
INCÊNDIO
Um
incêndio destrói na madrugada de 10/05/1982,
as instalações das duas maiores salas do Belas Artes, primeiro a Portinari, em
seguida, a Villa-Lobos. A equipe de bombeiros teve dificuldades de acessar o
interior do cinema devido à elevada temperatura, agravada pelas paredes de
concreto que impediam a dissipação do calor. O fogo se alastra rapidamente
graças aos materiais de fácil combustão existentes no cinema, como poltronas,
carpetes, cortinas e isolantes acústicos. Até os projetores foram destruídos. A
sala Mario de Andrade nada sofre. Mesmo com salas estando ainda em situação
irregular perante a Prefeitura, a perícia conclui que o incêndio teria sido
criminoso, pois foram arrombados portas e cofre.
Na ocasião, os cartazes anunciavam: ?Bodas de Sangue?, de Carlos Saura (na sala Villa-Lobos), ?Crônica do Amor Louco?, de Marco Ferreri (na Cândido Portinari) e ?A Mulher do Lado?, de François Truffaut (na Mário de Andrade).
REABERTURA
O Belas
Artes é reaberto para convidados em 01/06/1983
e, para o público em geral, em 02/06/1983,
totalmente reformado e, agora, dividido em seis salas, cada uma batizada com o
nome de um artista brasileiro. Duas salas no subsolo, Carmen Miranda e Mário de
Andrade; duas no térreo (local da antiga plateia, dividida ao meio), Oscar
Niemeyer e Aleijadinho; e duas no primeiro andar (local do antigo balcão e sua
sala de espera), Cândido Portinari e Villa-Lobos. Cada sala com infraestrutura
própria: sala de espera, banheiros e saídas de emergência.
Desta vez, os cartazes de rua anunciavam: ?Danton, o Processo da Revolução?, de Andrzej Wajda (Villa-Lobos); ?Retratos da Vida?, de Claude Lelouch (Cândido Portinari); ?Sargento Getúlio?, de Hermano Penna (Oscar Niemeyer); ?Sete Dias de Agonia?, de Denoy de Oliveira (Aleijadinho); ?O Desespero de Verônica Voss?, de Rainer Werner Fassbinder (Carmen Miranda) e ?Crônica de Amor Louco?, de Marco Ferreri (Mário de Andrade).
O cinema segue com a mesma linha de programação (o cinema de arte), mas com uma nova administração, a distribuidora francesa Gaumont do Brasil Cinematográfica Ltda., que o compra da Cia. Serrador e inaugura o conceito de multiplex na cidade (o primeiro da América Latina). A Gaumont exibiria ali os grandes lançamentos do cinema francês.
Além da
grande quantidade de salas, o Belas Artes volta com muitos aprimoramentos: cor
das salas, que variavam do verde ao vinho, do cinza ao marrom; poltronas em
tecido, com encosto duplo e suporte para cabeça; sistema de som Dolby e
equipamentos eletrônicos de projeção (com tecnologia europeia). A reforma geral
dura seis meses e custa cerca de dois milhões de dólares.
O cinema é
interditado logo após a reabertura, em 15/06/1983,
pela Secretaria de Habitação e Desenvolvimento Urbano e Comissão Especial de
Uso e Ocupação do Solo, que analisaram o Código de Edificações e exigiram
modificações no prédio, como a retirada de algumas poltronas das salas e
melhorias na circulação interna, para uma saída mais rápida e segura do
público. Com as mudanças realizadas, o cinema é autorizado a iniciar suas
atividades em outubro do mesmo ano. A capacidade do cinema diminui de 1436
lugares para 988.
DECLÍNIO
Em 29/01/1987, o Circuito Alvorada passa a controlar o Belas Artes e exibir filmes mais
comerciais. O público fiel, acostumado a uma programação diferente, vai desaparecendo
e, nos anos de 1990, o cinema entra em crise e, sem manutenção, suas
instalações se deterioram.
A distribuidora e exibidora carioca Estação Botafogo passa a comandar o cinema em 27/07/2001 e o rebatiza como Estação Belas Artes. Retomam a programação dedicada exclusivamente ao cinema de arte, privilegiando clássicos, filmes independentes e nacionais. Lançam excelentes filmes e promovem ciclos de diretores consagrados. O grupo Estação não obteve sucesso em sua administração e anuncia o fechamento do cinema. André Sturm, cineasta e distribuidor, fã declarado do cinema, procura imediatamente os donos do cinema e propõe uma sociedade (um sonho antigo de Sturm).
Em 05/12/2002, o ?Viva o Belas Artes?, movimento
criado em sua defesa, consegue adiar o fechamento do cinema por mais alguns
dias. Nesta data, o cinema exibiria as suas últimas sessões, por isso, integrantes
do movimento penduram faixas em frente ao prédio afirmando que o Belas Artes
seria um patrimônio público da cidade e, portanto, não poderia fechar. O ?Viva
o Belas Artes? tinha o arquiteto Roberto Loeb como presidente e a jornalista
Sonia Morgenstern Russo como vice.
ESPERANÇA
REINAUGURAÇÃO
? CINE HSBC BELAS ARTES
André
Sturm, diretor da Pandora Filmes, junto de Fernando Meirelles (cineasta ?
diretor), Andréa Barata Ribeiro (publicitária ? produtora) e Paulo Morelli
(cineasta ? diretor), ambos da produtora O2, tornam-se sócios do Belas Artes em
março de 2003, evitando assim o seu
fechamento. Renegociam o aluguel do imóvel e, em dezembro, assinam uma parceria
com o banco HSBC, que acrescenta o seu nome ao cinema e dá início a uma reforma
total do complexo. ?Hoje, com a nova
parceria, estou realizando o sonho de viabilizar o projeto com sócios que têm
interesses comuns?, diz Sturm.
A reinauguração
do Cine HSBC Belas Artes acontece em 28/05/2004, às 20h30, com a
superlotação de todas as salas de exibição, que projetavam, simultaneamente, a
pré-estreia do filme "O Outro Lado da Rua", de Marcos Bernstein,
estrelado por Fernanda Montenegro e Raul Cortês (ambos presentes no evento).
A programação, organizada pelos cineastas Sturm e Meirelles, passa a ser de ?cinema de arte? e filmes comerciais de qualidade, mesclados com filmes nacionais, clássicos e outros raros e inéditos no país como, por exemplo, o argentino ?Histórias Mínimas? (2002), de Carlos Sorín, exibido na semana da inauguração. ?Uma sala para quem gosta de cinema, para cinéfilos radicais, não tanto para quem prefere pipoca e shopping?, explicou Meirelles.
Dentro da
programação, entre 6 a 8 filmes em cartaz, havia sempre um brasileiro, além disso,
as salas recebiam mostras especiais e, uma vez por mês, o famoso ?Noitão?, que
exibia filmes na noite de sexta até o início da manhã de sábado (sempre com um
filme surpresa). Umas das características da programação era atrair grande
quantidade de público para filmes considerados ?pouco comerciais?, como por
exemplo, o filme francês ?Medos Privados em Lugares Públicos?, de Alain
Resnais, que ficou em cartaz por cerca de três anos.
Duas
reformas, projetadas pelo arquiteto Roberto Loeb e Alexandre Toro (responsável
pela comunicação visual), deixam o hall de entrada e os corredores mais
espaçosos. Trazem, em cada andar, um lobby com bar e bombonière. No 1º andar,
uma janela panorâmica, com bela vista para a Rua da Consolação e no térreo, quatro
novas bilheterias (e sem vidros!). Novas tecnologias são instaladas, como novas
lentes de projeção e sistema de som mais moderno. É instalado, também, um
elevador de acesso para deficientes físicos. Devido às novas poltronas, a
capacidade total do cinema passa a ser de 1040 lugares: salas Aleijadinho
(154); Cândido Portinari (245); Carmen Miranda (97); Mário de Andrade (88);
Oscar Niemeyer (163); e Villa-Lobos (293 lugares).
Programação de filmes na semana de inauguração: ?O Herói da Família?, ?O Dia Depois de Amanhã?, ?Cronicamente Inviável?, ?Quanto Mais Quente Melhor?, ?As Bicicletas de Belleville?, ?O Outro Lado da Rua?, ?Viva Voz? e ?Histórias Mínimas?.
O
POLÊMICO FECHAMENTO
Em março de 2010, o banco HSBC deixa de
patrocinar o Belas Artes. André Sturm, proprietário do cinema, inicia uma
mobilização para conseguir novos patrocinadores, pois os valores arrecadados
com as bilheterias não são suficientes para manter o complexo de seis salas funcionando.
André Sturm, proprietário do cinema declara na época: ?Nosso problema é uma equação econômica. Em um cinema de shopping, o
aluguel equivale a cerca de 10% do faturamento. Já o nosso, em torno de R$ 60
mil, chega a 25%. As contas não fecham. Da renda de um filme, 50% fica com a
distribuidora. Outros 10% vão para os impostos ? fora, depois, o imposto de
renda, o IPTU...?.
Inicia-se
um dramático processo de renovação do contrato de aluguel entre o proprietário
do prédio, Flávio Maluf e o dono do
cinema André Sturm. Flávio Maluf queria um reajuste no valor do aluguel que,
segundo ele, estava muito defasado e Sturm, acertando uma parceria com novos
patrocinadores, se compromete a pagar um valor maior.
Mas, em 30/12/2010, às vésperas de assinar um novo contrato de aluguel, Sturm recebe uma notificação judicial para que entregue o imóvel até fevereiro. Sturm havia conseguido o apoio de três empresas dispostas a patrocinar o Belas Artes. Flávio Maluf recusa uma oferta de aluguel acima de R$ 85 mil mensais, com garantia de pagamento por cinco anos (tempo do contrato), mais correção anual.
Em janeiro de 2011, o Conpresp (Conselho
Municipal de Preservação do Patrimônio Histórico, Cultural e Ambiental da
Cidade de São Paulo) e o CONDEPHAAT (Conselho de Defesa do Patrimônio
Histórico, Arqueológico, Artístico e Turístico do Estado de São Paulo) abrem processos
de tombamento do prédio do cine Belas Artes. Inicia-se uma avaliação sobre a sua
relevância no conjunto de edifícios de arquitetura moderna nos anos 1940 e
1950, na caracterização urbanística da área da Rua da Consolação e da Avenida
Paulista. Analisando, também, a necessidade de se preservar a arquitetura
original do antigo cine Trianon (precursor do Belas Artes), obra de 1956, do
arquiteto de origem italiana Giancarlo Palanti (1906-1977). Com a abertura dos processos, o proprietário do imóvel fica obrigado a pedir autorização para
qualquer alteração que pretendesse realizar no prédio.
O anúncio
do fechamento do Belas Artes desencadea inúmeras manifestações populares,
entre passeatas, criação de blogs e páginas em redes sociais, além de
abaixo-assinados físicos e eletrônicos com o registro de cerca de 28 mil adesões.
Houve, também, manifestação de funcionários do cinema e protestos de cineastas
e críticos. Mas, nada disso impede que o Belas Artes feche as portas em 17/03/2011.
André Sturm
chega a visitar imóveis no centro da cidade para alugar e abrir um novo cine
Belas Artes, mas desiste, acreditando que o processo de tombamento pudesse
reverter a situação, mesmo após o fechamento.
Depoimento
do cineasta Carlos Reichenbach (1945-2012): ?Cada
cinema de rua que fecha é o mesmo que uma biblioteca desativada ou uma praça
pública depredada. Seja em São Paulo, ou pior ainda no interior, equivale a
necrose da artéria da vida social da aldeia. Não vejo paliativos para ?salvar?
patrimônios culturais enfermos e/ou ameaçados; a solução será sempre extrema.
Tombamento já!?.
17/03/2011
AS
ÚLTIMAS SESSÕES
O último
dia de funcionamento do Belas Artes teve uma programação especial com clássicos
do cinema, batizada de ?A Última Sessão do Cinema?: ?La Dolce Vita? (Federico
Fellini, 1960), ?No Tempo do Onça? (Irving Brecher, 1940), ?O Leopardo?
(Luchino Visconti, 1963), ?O Joelho de Claire? (Eric Rohmer, 1970), ?O Águia?
(Clarence Brown, 1925) e ?Queimada!? (Gillo Pontecorvo, 1969). As sessões estiveram lotadas e muitos
frequentadores tiraram fotos para guardar de recordação.
Link:
?Espírito do cinema sobreviveu à última sessão?, por Luiz Carlos Merten
No dia
seguinte, o cinema começa a ser desmontado. Equipamentos das salas de projeção são
doados à Escola de Comunicações e Artes da USP (ECA) e as poltronas de veludo,
vendidas. O prédio acaba ficando vazio e fechado por meses e sendo alvo de
pichadores.
O processo de tombamento do prédio do Belas Artes é negado pelo Conpresp (órgão municipal) em 27/09/2011 e, também, pelo Condephaat (órgão estadual) em 28/11/2011, permitindo que o dono alugasse o imóvel. O prédio teve a fachada e o seu interior modificados durante décadas, o que dificultava as chances do chamado tombamento material, muito menos o imaterial, que seria a atividade de cinema do Belas Artes, também de difícil regulamentação.
Mas, em 19/12/2011, a Justiça exige que o
processos sejam revistos, acolhendo um pedido do Ministério Público Estadual,
que havia sido acionado pelos defensores do cinema. Na decisão, o juiz Jayme
Martins de Oliveira Neto e o promotor Washington Luís, da 13ª Vara da Fazenda
Pública, afirmam haver indícios de que os órgãos municipal e estadual não
observaram ?procedimentos necessários e legais ao exame da qualidade cultural
do imóvel?. Um novo estudo técnico é iniciado e, mais uma vez, o proprietário
é impedido de alugar o imóvel, além disso, a liminar expressava que qualquer
alteração e descaracterização do prédio, implicariam em multa de R$ 100 mil por
dia ao dono.
O
vereador Eliseu Gabriel cria a CPI Cine Belas Artes, aprovada e instalada na
Câmara Municipal de São Paulo, em 11/04/2012.
A comissão formada por sete vereadores, tendo como relator, o vereador Floriano
Pesaro, passa a discutir e apurar a regularidade dos processos de tombamento e
a função social do prédio do cine Belas Artes.
Uma
grande conquista é anunciada em 15/10/2012:
a fachada do cinema e sua entrada (mais o recuo interior de 4 metros a partir
da fachada) são tombadas pelo Condephaat. Um grande passo para o possível
retorno do cinema, já que a medida dificulta que o dono alugue o imóvel para
outros fins. O conselho determina, ainda, que a minuta de tombamento deveria
contemplar ?elementos na calçada e fachada que remontem à memória do cinema, a
fim de garantir o registro permanente da memória?, divulga o Condephaat.
O
FESTEJADO RETORNO
A tão
esperada volta do cine Belas Artes é finalmente anunciada, na tarde de 28/01/2014. Os atores Alessandra Negrini e Marcelo Médici abrem a cerimônia
realizada na Praça da Artes, centro de São Paulo, onde é assinado o acordo
entre a Prefeitura de São Paulo, os patrocinadores Caixa Econômica Federal e
Grupo Caixa Seguros, o exibidor e programador André Sturm e o proprietário do
imóvel Flávio Maluf. O evento conta com a presença de Fernando Haddad (Prefeito
de São Paulo), Juca Ferreira (Secretário Municipal da Cultura), Marcelo Araújo
(Secretário Estadual da Cultura), entre outros.
O Belas Artes, que passa a se chamar oficialmente Cine CAIXA Belas Artes, será todo reformado e terá reabertura prevista entre maio e junho. O responsável pela reforma do cinema é o arquiteto Roberto Loeb. Suas instalações serão todas modernizadas e a acessibilidade para portadores de necessidades especiais será melhorada.
Pelo
acordo, os recursos dos patrocinadores servirão para manter a programação,
enquanto a arrecadação será destinada para pagar o aluguel. A Prefeitura de São
Paulo contribuirá com programas culturais associados ao Belas Artes, como o ?Escola
Vai ao Cinema?, destinado aos estudantes de escolas públicas e privadas, que
terão sessões matinais especiais, além de programas que estimulam e ampliam o
acesso ao cinema.
Integrantes do Movimento Cine Belas Artes, criado após o fechamento do espaço, estiveram presentes na cerimônia para comemorar o projeto de reabertura do cinema, que terá meia-entrada às segundas-feiras para trabalhadores e programação de filmes privilegiando o cinema nacional e, também, o cinema paulista, exibindo filmes produzidos com os incentivos da SP Cine.
?Vamos modernizar e colocar novos
equipamentos, mas não mudaremos a programação. O Belas Artes terá a mesma cara
com a qual as pessoas estão acostumadas e gostam?, disse o diretor e
programador do cinema, André Sturm.
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- Caixa Belas Artes Comemora Um Ano De Reabertura
No dia 19 de julho de 2014, a Prefeitura de São Paulo, em parceria com a sociedade civil, devolvia à capital paulista um de seus espaços culturais mais simbólicos: o cine Belas Artes ? hoje, CAIXA Belas Artes, em decorrência do apoio do patrocinador....
- Pasolini Passou Aqui
Notas para uma história do cine Belas Artes e a formação do circuito paulistano de arte. O informativo do Arquivo Histórico de São Paulo nº 36, de Agosto de 2014. apresenta parte da história de um tradicional polo de difusão de cultura cinematográfica...
- Visita à Extinta Cinelândia Paulistana
Preservaram apenas a fachada do antigo cine Cairo? Fachada do antigo cine Cairo e atrás, o prédio da Praça das Artes Entrada da Praça das Artes pela Av. São João, local onde funcionava o cine Saci Entrada da Praça das...
- Cinema De Rua é Preservado Em São Carlos
Ao contrário da capital, que fechou um dos únicos cinemas de rua, o cine Belas Artes, São Carlos mantém seu cinema de rua em plena atividade através da cinematográfica Casella & Casella, que exibe filmes do circuito nacional de cinema e, também,...
- O Belas Artes Não Vai Morrer Hoje!
Por André Sturm (Cineasta e diretor do cine Belas Artes) Em algum momento dos anos 70, quando eu era bem novo, meus pais me levaram a um cinema para assistir a um filme diferente, no qual quase ninguém falava. Foi a primeira vez que fui ao Belas...