Cinema
- Crítica ? Cães Errantes (2013)
Realizado por Ming-liang Tsai (Tsai Ming Liang)Com Kang-sheng Lee, Kuei-Mei Yang, Yi-Ching Lu Como encontrar um sentido para a vida, dentro de uma sociedade profundamente consumista, quando nada se possui ? É esta a questão que se coloca ao protagonista...
- Crítica: Jornada Ao Oeste
Por Fabricio Duque Uma das características intrínsecas do Cinema inclui buscar o questionamento sobre o mundo em que vivemos. Em ?Jornada ao Oeste? é um exemplo de filosofia clássica. O novo filme, média-metragem de cinquenta e três minutos, exibido...
- Crítica: Dromedário Do Asfalto
?O processo do filme foi poroso. De um ponto de partida de um homem sem nada que decide encontrar seu pai. São fragmentos de memórias e de afeto. Ele precisa do caminho (optamos então pela estrada mais difícil. Foi um processo livre. Um sentimento...
- Crítica: Sopro
?É o campo. Outro tempo. É um documentário que foi crescendo de forma natural. O tempo como conceito me instiga a filmar. Registrar como as pessoas experimentam a passagem do tempo. Na maioria das vezes, pela falta. Eu esperava muito e filmava pouco....
- Crítica: Sob A Pele
Por Fabricio Duque Poucos filmes conseguem a proeza de anestesiar o espectador após os créditos finais, criando a sensação de ?imunidade? individual ao mundo externo, principalmente ao comportamento social dos seres humanos. Assim, quem assiste consegue...
Cinema
Crítica: Cães Errantes
Por Fabricio Duque
?Cães Errantes? representa um cinema que imerge o espectador em metáforas silenciosas, revoltas individuais passivas, tentativas frustradas de resignação, em solidões sinestésicas, planos longos e reflexivos, em tempo estendido (corrente) da realidade, em ações cotidianas e literais de uma sobrevivência quase egoísta. Vive-se o instante escolhendo as possibilidades de recomeços e reconstruções. A narrativa autoral do diretor malaio Tsai Ming-Liang (de ?O Sabor da Melancia?, ?O Buraco?, ?O Rio?) é extremamente visual. As imagens transmitem posicionamentos políticos, sociais e existencialistas. Os contrastes são explícitos ao mesclar modernidade e decomposição. A escada invertida de uma casa de luxo, a banheira ?high tech? com paredes rachadas e a observação da observação, por exemplo. É metafísica cinematográfica, elemento típico da estrutura fílmica da Malásia. Sentimentos são personificados ao se expor poesias concretistas. O espectador torna-se ?cúmplice? quando a câmera está distante e ou quando o roteiro ?permite? ouvir o lado desses ?cães errantes?. O título em inglês, ?Stray Dogs?, se traduzirmos, literalmente, teremos ?cães desgarrados, perdidos, casuais, enganados, vagabundos?. Seus personagens ?completam? o tempo que lhes resta, seguindo o ciclo da vida. Trabalham, comem, dormem, cuidam de seus filhos e sofrem cada um com seu cada qual. Os ?errantes? permitem-se a alienações momentâneas (?consumindo? o simples) ao admirar com tempo estático uma obra de arte pintada em uma parede de uma casa abandonada, que ?recebe? a atenção sem cortes em quase dezoito minutos (despertando incômodos na plateia do cinema), ao liberar a raiva em um repolho, ao experimentar o conforto de uma cama de luxo, ao devorar comidas, ao deitar em uma cadeira de relaxamento, enfim, são pausas que estimulam a continuação árdua do caminho. Não há tempo a perder. Não há tempo para idiossincrasias, dúvidas e postergações. Ou se utiliza da ação ou da inércia. Não há meio termo. O cineasta reproduz a essência da arte fílmica, que é teletransportar quem assiste a uma construção sem pressa da história desejada. Muitos acreditam que o filme é sobre o nada, mas ?esses muitos? esquecem que os pequenos fragmentos moldam o tudo. Não existe futuro, tampouco história, sem os acontecimentos do agora. Tsai Ming-Liang quer ?provocar? pela passividade. Fazer o espectador se questionar sem ter uma trama mastigada. Nós somos confrontados, e com pretensão máxima (e magnífica ? já que não poderia ser diferente), expor a nós mesmos ao silêncio incômodo dos males da sociedade, que vivencia o status de individualidade coletiva. Concluindo, uma aula de cinema ministrada por quem possui domínio suficiente para mostrar exatamente o que quer (e o que precisa) sem excessos, sem clichês explicativos e sem mitigar a possibilidade de pensarmos. Respeita-se nossa inteligência. Talvez, um dos pontos mais interessantes seja reparar no público ?perdido? nas sessões do filme, que ficam desconcertados, incomodados e ?abismados? com a ?experiência? cinematográfica que experimentam. Muitos saem, outros bocejam, outros riem de nervoso, e por tudo isso é que agradecemos ao Cine Joia e ao nosso querido Raphael Camacho pela oportunidade de assistir ?Cães Errantes? em uma tela de cinema.
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- Crítica: Sopro
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