Cinema
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Por Fabricio Duque O diretor Cavi Borges encontrou de vez sua inspiração, e o nome dela é Patricia Nidermeier. Assim como a ?figura nomeada? de Priscilla Rozenbaum foi para Domingos Oliveira, aqui, a união dos dois ?rende? trabalhos e mais trabalhos...
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Por Fabricio Duque ?Dois Casamentos?, o mais recente filme do cineasta ?maldito? Luiz Rosemberg Filho, com sua peculiar estrutura cinematográfica de utilizar colagens, técnica esta a fim de ?dar voz? as suas críticas, apresenta-se como sua obra mais...
- Crítica: An
Por Fabricio DuqueDireto do Festival de Cannes 2015 "An", o novo filme da diretora japonesa Naomi Kawase (de "Still de Water"), foi o escolhido para a sessão de abertura da mostra Un Certain Regard. E corrobora seu estilo característico de humanizar...
- De Mãos Livres
"A metalinguagem dos sentimentos" A opinião (por Fabrício Duque) ?De mãos livres? conta a história de Barbara, uma cineasta que trabalha com presidiários há alguns anos. Ela dá início a sua pesquisa para um novo filme em uma prisão da periferia...
- O Cinema De Naomi Kawase
?Eu tenho interesse em mostrar nos meus filmes aquilo que os olhos não conseguem captar?, tenta definir a cineasta japonesa Naomi Kawase. Ela nasceu no dia 30 de maio de 1969, em Nara. Foi criada por sua avó, que a inseria no universo da simplicidade...
Cinema
Crítica: Não É Um Filme Caseiro
Por Fabricio Duque
Este Festival do Rio 2015 ?permitiu" que duas possibilidades acontecessem sobre o novo filme (e último) filme da diretora belga Chantal Akerman (de "Histoires d?Amérique?, ?The Captive?, "Je, tu, il, elle?). Na sessão (no Cine Joia) anterior a sua morte (pelo suicídio) era possível apenas resenhar sobre sua mais recente obra e na posterior (Estação Botafogo), já era inevitável uma análise póstuma de seu trabalho. É difícil discernir estas observações iniciais, visto a influência condescendente que todo e qualquer ser humano possui em frente à morte. Aqui, tentar-se-á uma opinião crítica sobre o longa-metragem em questão aqui. Vamos lá. Já no título, ?Não É Um Filme Caseiro?, a documentarista (que não tinha problemas em se expor) revela um comovente retrato de seu relacionamento com sua mãe, uma sobrevivente de Auschwitz, cujo passado e ansiedade crônica tiveram enorme influência no trabalho da filha. Juntas, elas revisam suas preocupações temáticas envolvendo gênero, sexo, identidade cultural, tédio, solidão e manias. Um perfil sóbrio e profundamente íntimo de sua personagem nos meses que antecederam sua morte. Com a idiossincrasia de ?filmar o tempo todo, todo mundo?, Chantal faz uma homenagem a sua progenitora, perpetuando, de forma imortal, sua existência. A narrativa corrobora suas características marcantes, seus planos estáticos longuíssimos, que tentam personificar em tela o tempo pausado da realidade, como uma árvore em uma ventania. Ela ambienta a cena prolongando o tempo da contemplação visual e pela câmera que observa, escondida, em tom bisbilhoteiro, as banalidades da vida, e conversas ?caseiras" de estrutura amadora proposital (incluindo as com a webcam - para ?mostrar que não há distância"). Um dos argumentos discutidos do gênero documental é que quando se liga uma câmera, a naturalidade intrínseca dos participantes deixa de existir, transmutando-se em uma encenação interpretativa da própria vida e do que se deseja transparecer. Pois é. Aqui, não poderia ser diferente, e complementado pela já conhecida técnica dos vídeos caseiros de permitir ?sem limites? as imagens captadas. Na ?trama?, percebemos o amor incondicional (de orgulho cúmplice, de felicidade infantil resignada e de inocência nostálgica) da mãe pela filha (que também alimenta a reciprocidade) e nos damos conta de estarmos analisando detalhes emocionais dos motivos que levaram a diretora ao suicídio. Talvez a saudade incontrolável da mãe, talvez a solidão. É bem possível, mas pode ser outra coisa. Como a aura comportamental que reverbera. Um individualismo altivo, uma necessidade de sempre ter a última palavra e a razão plena em monólogos egoístas e de pretensão existencialista. ?Não É Um Filme Caseiro? é uma terapia finalista, terminal. Uma cineasta ?família?, professora, que viaja o mundo, mas que nunca deixava sua mãe ?dormir?. Logicamente que inferimos um ou outro momento à moda dos filmes de Naomi Kawase, pela proximidade do tema e ou pela excessiva intimidade. E ou pela mais recente película de Nanni Morretti (?Minha Mãe?). Aqui, fala-se muito e a metalinguagem da própria metalinguagem é o elemento que permeia o objetivo contextual. Concluindo, um filme conceito-íntimo-pessoal que ?convida" o espectador a momentos de uma vida privada. Pode-se olhar pelo viés da pretensão e do amadorismo, mas nunca podemos deixar de dizer que não é uma obra libertadora e única.
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