Cinema
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Por Fabricio DuqueDireto do Festival de Berlim17 de Fevereiro de 2016 Quando um novo filme dinamarquês sai do forno, principalmente dos criadores do Dogma 95, é inevitável não se esperar um exemplo de parábola-crônica de confronto-moralista. Sim....
- Crítica: Houston
Por Fabricio Duque ?Houston?, filme que passou despercebido no Festival do Rio 2013, mesmo sendo reexibido na famosa repescagem (a segunda chance), imprime uma atmosfera etérea de ações quase sem diálogos, que remetem a um universo realista de ficção...
- Crítica: Permanência
Por Fabricio Duque ?Permanência?, estreia na direção do pernambucano Leonardo Lacca em um longa-metragem, foi o grande vencedor com cinco prêmios do festival Cine PE, incluindo o de Melhor Filme. É estrelado pelo ?multiuso? ator recifense Irandhir...
- Crítica: Ninf()maníaca Volume Ii
Não Se Reprima, Não Se Reprima Por Fabricio Duque Leia também: "Ninf()maníaca Volume I" Vamos começar por fatos. No universo cinematográfico há o talento (geralmente restrito ao ambiente independente) e há a estratégia marqueteira de se ?vender?...
- Crítica: A Caça
Os Idiotas Dogmáticos Por Fabricio Duque Há na Dinamarca, um cinema de gênero próprio: intimista, autoral e independente, que prefere o conteúdo narrativo à embalagem visual, traduzindo as ideias do escritor russo Dostoiévski pela estética maniqueísta...
Cinema
Crítica: Tangerine
Por Fabricio Duque
?Tangerina?, dirigido por Sean Baker (de ?Uma Estranha Amizade?) é um daqueles filmes que questionam para qual direção midiática o cinema está caminhando, ao inserir novas possibilidades de realização, como é caso de ter sido todo filmado com apenas três Iphones 5S. Busca-se aqui a estrutura dogmática da estética, inferindo ao movimento dinamarquês Dogma 95 de Lars von Trier e Thomas Vinterberg (este de ?Festa de Família?), por dar preferência à forma que à trama em si. Outro elemento do filme é a imergir o espectador no mundo das transexuais em uma Los Angeles com atmosfera de submundo cotidiano, transformando a fantasia Disney de ser em realidade nua e crua da sobrevivência. Uma das personagens chama-se Sin-Dee Rella (Kitana Kiki Rodriguez), que sai recentemente da prisão, e que convive com outras ?princesas" em uma cidade que é uma ?mentira lindamente embrulhada?, que se apresenta ?falsa?, talvez pela época de "Natal que não parece Natal por estar se neve?. É incrível como sutilmente ?Tangerine" conversa com outro filme ?Cavaleiro de Copas?, de Terrence Malick, por observar o universo metrópole como ?cinematográfico e artificial?. Há quem possa achar que toda a construção fílmica é exagerada, ?overreacted" e Kitsch demais. Mas não. O que de fato incomoda é a diferença existencial-social. Os transexuais, seres humanos de fabricação ?híbrida?, nascem com um gênero sexual diferente de seus quereres e de suas naturalidades, precisam assim da adequação de defesas contra o preconceito, a crueldade, a intolerância, o descaso de donos de boate (que para realizarem um show precisam pagar para tal). E para sobreviverem necessitam recorrer a prostituição (e a recorrência em continuar sendo ?machos?, pois os ?clientes? preferem mais o órgão sexual masculino que a ?transmutação" cirúrgica em uma ?mulher de verdade?). Elas ainda precisam conviver com a hipocrisia das ?amigas" (que ?traem porque todos os homens traem?), com a competição ao dinheiro, com o perigo iminente, com as traições. Então, nada mais aceitável que estejam alerta todo o tempo, que alimentem o drama, rancor, a ?honestidade?-verborragia a La South Park, a sensibilidade e a ?merda que flutua na superfície". Essas ?princesas" tem o complexo Disneyland (Cinderela e ter sua carruagem transformada em abóbora), porque desejam ser amadas, respeitadas, aceitas como mulheres iguais a Beyoncé, mas o dia-a-dia é conviver com cafetões, homens casados em ?crise de identidade sexual? (que ?empurram com a barriga? um casamento aos olhos da família). É um filme que trabalha questões mais técnicas que narrativas. E consegue prender pela curiosidade em tom novelesco de mesclar o amadorismo com ficção estruturada ao documental. Foi exibido, em 2015, no Festival de Sundance, no Festival do Rio, de Londres e de Palm Springs. Recomendado.
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