Cinema
- Crítica: Acorda Nicole
Por Philippe Torres Nicole, uma jovem de 22 anos, acaba de se formar na faculdade e ainda mora com os pais. Leva uma vida sem preocupações ou responsabilidades, exceto tomar conta da casa enquanto os pais estão viajando. Sua única relação é com...
- Crítica: Eles Fugiram
Por Philippe Torres O Thriller finlandês dirigido por JP Valkeapää, conta a história de Joni e Raisa, dois jovens que se conhecem em um centro de reabilitação. A menina, ao ver a chegada do garoto gago, apresasse para por seu plano em ação e,...
- Crítica: Party Girl
Por Philippe Torres Party Girl, filme vencedor da Câmera de Ouro no festival de Cannes, traz um trio de diretores principiantes: Samuel Theis, Claire Burguer e Marie Amachoukeli. A inspiração para a história contada parte justamente da mãe do realizador...
- Crítica: Rio, Eu Te Amo [por Philippe Torres]
?Claro que não é um filme para discutir mazelas e soluções, mas estão lá a Zona Norte, as favelas e os lados burguês e turístico?. ?O filme é plural?, disse um dos cineastas, Vicente Amorim. Por Philippe Torres Após "New York, I Love...
- "meat" Por Nuno Reis
Intragável Tinha sido alertado que era um filme experimental e sabia qual era o tema, mas nada me tinha preparado para o que ia ver. O talho onde a maior parte da acção se desenrola tem um aspecto quase normal, contudo os seus ocupantes não são exactamente...
Cinema
Crítica: Ida
Por Philippe Torres
Escolhido da Polônia para representa-la na premiação de melhor filme estrangeiro no Oscar do ano que vem, Ida se passa na década de 60 e conta a história de uma menina, cujo nome dá título ao filme, que esta prestes a fazer os votos ao celibato e converter-se em freira. Contudo, a madre aconselha que a personagem visite a única pessoa viva de sua família. Nesse momento a jovem descobre ser judia e seus pais mortos na guerra. A partir desse momento, Ida e sua tia saem em uma jornada em busca dos restos mortais dos pais. Então, permitindo que o filme seja dividido em dois, se tem na primeira parte um questionamento sobre a existência de uma divindade. Na verdade, a dúvida estabelece-se justamente na contradição da personagem em ser uma judia católica. Qual deus à tocou? De fato, criada na igreja, ela é representada pelo deus cristão. Contudo, se sua família judia não houvesse morrido, qual seria? ? ?E se você chegar lá e descobrir que deus não existe? ? Diz a tia à personagem principal. São diversos os momentos que a película transmite tal ideia, por exemplo, no momento em que faz o símbolo da cruz ao enterrar os restos mortais dos pais judeus. Sabendo disso, é possível dizer que o longa-metragem se desenvolve a partir do uso de imagens expositivas, as palavras são pontuais, não se excedem. Mostrando isso, um diálogo bastante interessante para a explicação do dito acima é justamente quando Ida pede a presença de um padre no enterro e sua tia diz: ?Você quer dizer, um Rabino?. Em um segundo momento, convivendo com sua tia, a personagem começa a permitir-se entrar no mundo ?fora da caixa religiosa?, se permitindo libertar da opressão imposta pela mesma perante aos seus desejos. Mais uma vez o uso de palavras não se faz necessário. Tem-se uma vocalização das imagens, representada pelo véu da Noviça. O objeto é expressão de tamanha opressão, descoberta a cabeça, a menina entrega-se aos seus maiores desejos. Em termos de técnica, pode-se dizer que um texto apenas para a fotografia seria necessário para contemplar tamanha grandeza. O preto e branco, como conhecido, carrega consigo uma atmosfera oprimida onde os elementos da imagem representam também tal ideia ? a neve, as arvores sem folhas e as casas de madeira, trazem culturalmente uma ideia de vazio à projeção. A razão de aspecto em 1.33:1, ou seja, um quase quadrado, reprime o espaço de atuação onde a câmera atuará e escolherá o que mostrar e, somado aos outros elementos já ditos, ampliará a claustrofobia presente. Complementando toda a simbologia que a imagem pode representar através da fotografia, o filme liberta-se da regra dos terços, fazendo com que, principalmente a personagem principal, seja apresentada no quadrado inferior, carregando nas costas todo o resto da atmosfera. A iniciante Agata Trzebuchowska, ao ter em mãos um roteiros onde as imagens dizem mais que as palavras, tem uma atuação através dos olhares, profundos, que ajudados por uma montagem extremamente funcional, dizem todos os desejos e ambições, mesmo que estes olhares pareçam sempre os mesmos. Definitivamente, se a academia não escolher esse dentre outros para a seleção final dos filmes estrangeiros, será um grande desrespeito a arte. Recomendadíssimo.
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- Crítica: Acorda Nicole
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