Cinema
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(A Falta Que Nos Move, BRA, 2007) Na antevéspera de natal, cinco amigos se reúnem em uma casa para uma experiência. Juntos devem preparar o jantar para eles e um sexto convidado que não conhecem e não têm certeza se chegará. Adaptação da peça...
- Crítica: Labirinto De Mentiras
Por Fabricio Duque ?Mortal é o silêncio?, frase que praticamente resume o filme alemão ?Labirinto de Mentiras?, estreia na direção do italiano Giulio Ricciarelli, sobre o não esquecimento dos horrores cometidos no campo de concentração de...
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Por Fabricio Duque ?Homem Comum?, vencedor do Festival É Tudo verdade de 2014, representa outra obra híbrida (ficção e realidade) do documentarista Carlos Nader, que cada vez ?quebra? os parâmetros do cinema e surpreende com narrativas inventivas,...
- Crítica: Testemunha 4
Por Fabricio Duque Um dos representantes do Novíssimo Cinema Nacional, que tenta a todo custo conservar a narrativa autoral, estética, conceitual e mitigada dos gatilhos comuns da estrutura comercial hollywoodiana, Marcelo Grabowsky realiza um caminho...
- Crítica: Hamlet
Por Fabricio Duque Uma das características já marcantes no diretor Cristiano Burlan (de ?Amador?, ?Mataram Meu Irmão?) é a metalinguagem teatral. Em seu mais recente filme, ?Hamlet?, mais uma vez em fotografia preto-e-branco, sobre a versão...
Cinema
Crítica: Mentiras Sinceras
A Opinião
Por Fabricio Duque
"Mentiras Sinceras" não é o filme de 2005 dirigido por Julian Fellowes, e sim a estreia na direção do brasileiro inglês Pedro Asbeg. O longa-metragem é um exercício de metalinguagem teatral sobre a preparação do elenco para a peça "Mente Mentira", de Sam Shepard, de 1985, que o diretor Paulo de Moraes encenou em 2010, na Fundição Progresso, no Rio de Janeiro. "A morte abre espaço para o novo", diz-se. São repetições, tentativas interpretativas, buscando sutilezas e removendo as afetações, intercalando imagens de arquivo, que servem de referência "material-bruto" para esta construção. "Viver a vida de maneira mais livre", diz-se. São atores que contam histórias fictícias sobre o começo da carreira (da personagem). Pretende-se atingir a estrutura de "Jogo de Cena", do documentarista pop Eduardo Coutinho. "Tudo em mim mente", dá-se a dica. O ator Malvino Salvador ensaia e recebe dicas do diretor da peça: "Não está bom. Você tem que se recolher. Começar concentrado", exaspera-se. "Mentiras para conviver melhor comigo", continua-se a frasear. Os atores são colocados superexpostos, sem medo de externalizar medos ("eu tremo o dia todo", sobre a estreia), anseios, capacidade de decorar os textos, substituições. A realidade vai seguindo ao lado, reinventando-se pela repetição, gerando a provocação de uma eterna novidade que mistura memória e poesia concretista. Eles esperam evoluir e descobrir o tom. Aos poucos, com calma, concentração, foco, despertando conhecimentos sinestésicos da própria vivência, ser transportados a outro lugar intenso. "Filmar não vai captar o suor e a essência", diz-se. E complementa-se "O nosso todo dia é todo dia estar diferente". Concluindo, um filme que pode ser observado como ingênuo, amador, afetado, mas que se mostra nas entrelinhas crescentes ao estágio explícito a antropologia do processo dia-a-dia dos atores envolvidos. O público quando assiste ao espetáculo já concluído e com as pendências emocionais e seus referidos tons.
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