Cinema
- Crítica: Tudo Que Aprendemos Juntos
Por Fabricio Duque ?Tudo Que Aprendemos Juntos? definidamente corrobora a maestria do cineasta Sérgio Machado, um escultor de ficção-realista, em contar histórias. Após a sessão no Festival do Rio 2015, filme este que concorre ao Troféu Redentor...
- Crítica: Campo Grande
Por Fabricio Duque ?Campo Grande?, que concorre na mostra competitiva de longa-metragem de ficção do Festival do Rio 2015, representa o novo filme da diretora carioca Sandra Kogut (de ?Um Passaporte Húngaro?, ?Mutum?) e integra a lista do Novíssimo...
- Crítica: O Fim De Uma Era
Por Fabricio Duque ?O Fim de Uma Era? integra e finaliza a trilogia de longas-metragens da Operação Sonia Silk, dirigidos por Bruno Safadi (no ?O Uivo da Gaita?) e Ricardo Pretti (no ?O Rio Nos Pertence?); estrelada pelos atores Leandra Leal, Mariana...
- Crítica: Hamlet
Por Fabricio Duque Uma das características já marcantes no diretor Cristiano Burlan (de ?Amador?, ?Mataram Meu Irmão?) é a metalinguagem teatral. Em seu mais recente filme, ?Hamlet?, mais uma vez em fotografia preto-e-branco, sobre a versão...
- Crítica: No Lugar Errado
Por Fabricio Duque "No Lugar Errado" integra o gênero de criação coletiva (e solidária) da produtora Alumbramento Filmes. Os cineastas Guto Parente (de "Doce Amianto"), Luiz Pretti (de "O Rio nos Pertence"), Ricardo Pretti (de "O Rio nos Pertence")...
Cinema
Crítica: Testemunha 4
Por Fabricio Duque
Um dos representantes do Novíssimo Cinema Nacional, que tenta a todo custo conservar a narrativa autoral, estética, conceitual e mitigada dos gatilhos comuns da estrutura comercial hollywoodiana, Marcelo Grabowsky realiza um caminho inverso. Estreia logo de cara com um longa-metragem, ?Testemunha 4?, baseada na peça ?O Interrogatório?, da autor alemão Peter Weiss, encenada durante vinte e quatro horas na Casa de Cultura Lauro Alvim, em Ipanema, dirigida por Eduardo Wotzik. O diretor do filme quis apresentar um ?abuso? corajoso e até mesmo de utopia ingênua, mesmo sabendo que poderia despertar a ?pretensão?. Aqui, o espectador observa bastidores ficcionais (já que os atores vivenciam ? obrigatoriamente ? seus papéis durante o prazo das 18 horas de um dia às 18 horas do dia seguinte) em um labirinto metalinguístico por ?conversar? teatro e cinema. Marcelo também usa a estrutura Brecht de ser, porque procura suscitar no leitor-espectador um juízo crítico frente a uma realidade, tendo os fatos narrados tal como ocorreram, tentando-se desvendar o que há por trás daquilo que foi dito. Quanto aos diferentes pontos de vista, ?Testemunha 4? utiliza-se dos variados ângulos de câmera a fim de captar ?lados? da própria personagem. Se analisarmos mais a fundo, poderemos perceber uma equipe técnica já competente por seus currículos, Ricardo Pretti, Léo Bittencourt, Bernardo Uzeda (entre tantos outros) e Carla Ribas (esta que imprime uma entrega visceral e de pontuação cortante com ambientação teatral). O elemento ?teatro? assume-se como parte integrante do processo. Não se deseja uma naturalidade realista e sim uma percepção ficcional da realidade abordada ao reconstituir histórias contadas. É neste momento que a ?responsabilidade? é despejada nos atores, ou especificamente, nas ?costas? da atriz protagonista. O filme, de ilusão documental, prende-se ao monólogo, ?completando? as lacunas com a mesma personagem, ora por imagem, ora por voz. Procura-se captar a essência em sua forma mais pura e cruel: impedir que o ator saia de seu papel, com depoimentos dos sobreviventes do campo de concentração de Auschwitz durante o Tribunal de Frankburt em 1965, repercutindo nos lados físico e psicológico da atriz. Com o passar das horas o limite entre realidade e ficção fica cada vez menor, já que não se sabe de onde vem o sofrimento e o cansaço, entre um pedaço de pão, um banho, um cigarro. É ?vendido? como gênero Documentário, porém é impossível definir os limites. Como foi dito, o labirinto metalinguístico ?engloba? passeios a outras metalinguagens. Há teatro, cinema, ficção, documentário, bastidores, atuação propriamente dita, público ora participativo, ora espectador. O melhor que se pode fazer é não definir. Deixar esse ?confuso? gênero ser confuso, porque é daí que sua maestria vive.
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- Crítica: Tudo Que Aprendemos Juntos
Por Fabricio Duque ?Tudo Que Aprendemos Juntos? definidamente corrobora a maestria do cineasta Sérgio Machado, um escultor de ficção-realista, em contar histórias. Após a sessão no Festival do Rio 2015, filme este que concorre ao Troféu Redentor...
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