Cinema
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- Crítica: Homem Comum
Por Fabricio Duque ?Homem Comum?, vencedor do Festival É Tudo verdade de 2014, representa outra obra híbrida (ficção e realidade) do documentarista Carlos Nader, que cada vez ?quebra? os parâmetros do cinema e surpreende com narrativas inventivas,...
- Crítica: Cavalo Dinheiro
"O cinema de Pedro Costa é sobre a aceitação das características das coisas", disse o fotógrafo Leonardo Simões. Por Fabricio Duque Há muito tempo, o Vertentes do Cinema não saía tão impactado (e ?chapado? - a palavra certa) de uma...
- Crítica: L'ombre Des Femmes
Por Fabricio DuqueDireto do Festival de Cannes 2015 "L'ombre Des Femmes", de Philippe Garrel (de "Amantes Constantes", "O Ciúme", "A Fronteira da Alvorada"). O novo filme do cineasta do existencialismo revolucionário busca abrigo na cinefilia, de...
- Crítica: The Zero Theorem
Por Fabricio Duque Para que a experiência sensorial do filme "The Zero Theorem", novo filme do diretor Terry Gilliam (de "Medo e Delírio", "Brazil - Filme", "O Mundo Imaginário de dr. Parnassus"), o espectador necessita embarcar na "viagem" de ficção...
Cinema
Crítica: O Doador de Memórias
Por Fabricio Duque
?Doador De Memórias? é o típico filme que utiliza aprofundamento narrativo conservando a essência comercial de estrutura ?cinemão?. O segredo, talvez, seja a intercalação de metáforas do nosso cotidiano com ações características de um gênero de existencialismo social futurista. Logo de imediato, entende-se o que foi dito. A película é iniciada com uma fotografia (onírica, realista, de conhecimento, lúdica) preto-e-branco, mas ocasionalmente o "escolhido" vê, em ?lampejos?, cores ("diferentes") embaçadas e em pequenos detalhes. As referências a outros filmes não param de "pipocar". Talvez a mais explícita seja "A Ilha", sem esquecer de "Jogos Vorazes", "Brilho Eterno de Uma Mente Sem Lembranças", "Elysium? e "Pleasantville - A Vida em Preto E Branco". A crítica social "aparece" com a retratação de um extremado politicamente correto. "Precisão da linguagem, por favor", diz-se com pragmatismo objetivado, assemelhando a percepção do espectador de uma seita massificada e repetitiva nas banalidades idiossincráticas. Pronto, outra referência, "A Vila", sem medos, violências e desejos, já que esses "moradores" não sentem, lembrando " A Hora de Voltar". O elenco inclui o vampiro Eric de ?True Blood?, Alexander Skarsgård e a "nova" Tom Cruise, Katie Holmes. Aqui, há a cerimônia de premiação de melhor memória por "inteligência" e "coragem". A regra escolhe um que será o recebedor das memórias passadas de um ancião (guerras, diversões, tristezas) e assim ganha a "capacidade de ir além". "Você pode mentir", permite-se. Passa a ver a desculpa como "uma cortesia automática desnecessária", que junto muda a textura da cor. "Precisamos da mesmice", dando curiosidade e impulsividade a um jovem. Erro quase mortal de um sistema unilateral e repressor que "retira emoções profundas primitivas", que instaura sentimentos na superfície e que fornece uma iminente e inevitável rebeldia. Descobre-se um mundo que permite ao protagonista se sentir vivo. E a fábula (a jornada de Jonas) do crescimento (mostrando a verdade nua e crua) busca ?traduções? até em sonhos, "uma combinação de realidade, fantasia, emoções e o que você comeu no jantar", intercalando imagens históricas documentais e caminhando à "sabedoria" e ao "sofrimento" por meio de uma psicodélica câmera lenta, quase microscópica. Outra metáfora. Jonas sai da caverna e encontra um deserto inteiro e aberto para explorar possibilidades. Logicamente, sem contar nada importante do filme, mas com obviedade já mencionada, não espere nada menos que uma liberdade poética de um final feliz. Só que isto não atrapalha. De jeito algum. Concluindo, vale a pena assistir. Como foi dito, um típico exemplo de filme que muda sua essência e expande vertentes. Outra metáfora.
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