Cinema
- Crítica: Não É Um Filme Caseiro
Por Fabricio Duque Este Festival do Rio 2015 ?permitiu" que duas possibilidades acontecessem sobre o novo filme (e último) filme da diretora belga Chantal Akerman (de "Histoires d?Amérique?, ?The Captive?, "Je, tu, il, elle?). Na sessão (no Cine Joia)...
- Crítica: O Último Poema Do Rinoceronte
Por Fabricio Duque ?O Último Poema do Rinoceronte?, dirigido pelo iraniano Bahman Ghobadi (de ?Tartarugas Podem Voar?, ?Tempo de Cavalos Bebâdos?), apresenta-se, acima de tudo, como um exercício de apurada estética visual, ao criar uma imagem saturada...
- Crítica: Cavalo Dinheiro
"O cinema de Pedro Costa é sobre a aceitação das características das coisas", disse o fotógrafo Leonardo Simões. Por Fabricio Duque Há muito tempo, o Vertentes do Cinema não saía tão impactado (e ?chapado? - a palavra certa) de uma...
- Crítica: Halley
Por Fabricio Duque O filme "Halley" é a estreia na direção de longa-metragem do diretor mexicano Sebastian Hofmann. Representa a metáfora existencialista da contemporaneidade (de que tudo existe, mas não se percebe pela auto-preocupação). O realismo...
- Crítica: O Poder Da Província De Kangwon
O Tédio Resiliente do Cotidiano Por Fabricio Duque "O Poder da Província de Kangwon" apresenta-se como o segundo longa-metragem da filmografia do diretor independente e sul-coreano Hong Sang-Soo. O filme de 1998 imprime características referenciais...
Cinema
Crítica: Taboor
Por Fabricio Duque
"Taboor" apresenta-se como a vanguarda do cinema iraniano. Com temática existencial e planos longuíssimos (com frames de espera estendida), a narrativa importa o tempo e o silêncio dos filmes interioranos e clássicos da cinematografia do Irã. Neste, o diretor Vahid Vakilifar (de "Gesher" em 2010 - premiado nos festivais de Abu Dhabi e de São Petersburgo) insere estrutura futurista dentro da realidade concretista. São apresentadas os porquês aos poucos, sem a explícita explicação. Infere-se todo tempo. Entendemos que a missão de um homem misterioso é destruir ninhos de baratas, vestido com um traje de alumínio, assim como a linha narrativa de condução. Vahid, nos créditos finais, agradece ao cineasta Abbas Kiarostami, principalmente por sua obra "Gosto de cereja". Há lógica inferência ao universo de outro diretor: Andrei Tarkovski. O filme é o retrato de um dia na vida de um senhor que trabalha com dedetização e que sofre de uma doença, protegendo-se em ambientes e roupas metalizadas de alumínio. As metáforas da morte, da espera pela vida, do tédio são indicadas pelo som. Os ruídos participam como personagens palpáveis, ora como proteções a outro semelhante, ora como defesa da própria individualidade. Não há diálogos. E sim narrações que tentam transpassar a própria trama, analisando o tudo ao redor e as especificidades: ("A barata é mais limpa que a mão do ser humano", "A carne que iguala o fritamento do corpo"), o simulador 5D que suspende o pensamento real. Percebemos uma existência sem futuro, sem descobertas, sem pessoas. Taboor é um filme curioso, que instiga, que cansa, que divide opiniões, mas que corrobora que ninguém sai imune dos simbolismos surreais projetados desta obra de realismo fantástico.
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