Cinema
- Crítica: Transtorno - Maryland
Por Fabricio Duque(Direto do Festival de Cannes 2015) ?Transtorno?, do original ?Maryland?, da diretora francesa Alice Winocour (de ?Augustine?, ?Cinco Graças?), é definitivamente um filme de ator, característica definidora por causa da câmera intimista...
- Crítica: A Visitante Francesa
A Fértil Metalinguagem da Coréia do Sul Por Fabricio Duque "A Visitante Francesa" configura-se como o mais recente filme (em estreia nos cinemas) do diretor sul coreano Hong Sang-soo (de "Ha Ha Ha"), que imprime em seus filmes a encenação...
- Crítica: Ha Ha Ha
O Retrato de Mundos Particulares Por Fabricio Duque "Ha Ha Ha" integra o gênero de filme de autor, por imprimir características cinematográficas que buscam a referência especifica. No caso deste aqui, seu diretor sul-coreano Hong Sang-soo...
- Crítica: Rota Irlandesa
Filme Quase Certo na Hora Quase Certa Por Fabricio Duque Como mensurar o tamanho do amor incondicional de uma amizade? A pergunta retórica é o ponto de partida da questão-tema do filme "A Rota Irlandesa", do diretor britânico Ken Loach...
- O Segredo Dos Seus Olhos
Ficha Técnica Direção: Juan José Campanella Roteiro: Juan José Campanella, baseado no romance La pregunta de sus ojos de Eduardo Sacheri Elenco: Ricardo Darín, Soledad Villamil, Pablo Rago, Javier Godino, Guillermo Francella, José Luis Gioia,...
Cinema
Crítica: Um Time Show de Bola 3D
Por Fabricio Duque
O diretor argentino Juan José Campanella (de "O Filho da Noiva", "O Mesmo Amor, A Mesma Chuva") aventura-se pelo gênero da animação. E já na estreia mostra sua característica autoral logo no início do filme, quando referencia a "2001 - Uma Odisseia no Espaço", de Stanley Kubrick em versão futibolista, usando a pedra como material bruto do querer esportivo. Assim como seus filmes anteriores, a narrativa surpreende ao inserir sonho, projeção do desejo e realidade (que se explica ao desenvolver a trama). Em seu último filme "O Segredo dos Seus Olhos" já tendia a este universo, principalmente ao usar a câmera que adentrava a torcida no estádio. O pai, que vivencia o jogo mais que a presença do filho, relembra algo e manipula erroneamente (de forma inteligente) o espectador. Assim, uma histórias realista é contada. A humanização dos jogadores de Toto que ganham vida (um Toy Story genuinamente argentino) e o conflito (o BadBoy, a música de faroeste, o bullying, o fracasso - revidando-se pelo talento). Quem assiste, vivencia sinestesicamente o sentimento transpassado e ou sofrido pelo personagem, como as animações da Dreamworks e da Pixar. O 3D "viaja" nos lances, introduzindo quem assiste à emoção do momento. O vilão aparece. A câmera continua deslizando. O tempo passa e a vingança está iminente. O roteiro utiliza-se do elemento intrínseco do cinema da Argentina: humor irônico e agressivo; sentimento vitimado de firula; tagarelice nos diálogos; picardias nos relacionamentos sociais e amizades dúbias (com insinuações - exemplo do "emo" de cabelo roxo). A animação conjuga o sujo (rato como cavalo, jogadores de madeira descascada, dentaduras, dentes pobres) com a ironia referencial a uma obra de arte e o balé clássico com a escatologia imperfeita típica de uma partida de futebol real. Talvez tenha elementos demais para digerir (como os monstros do laboratório) e reviravoltas que se resolvem com rapidez e praticidade. Há referências a vários filmes, como "Apocalypse Now". É um filme que nasce sem definições. Não se sabe se é infantil ou adulto. Mas tanto faz. Uma boa estreia do conceituado diretor da terra de Maradona.
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