Cinema
- Crítica: Cavalo Dinheiro
"O cinema de Pedro Costa é sobre a aceitação das características das coisas", disse o fotógrafo Leonardo Simões. Por Fabricio Duque Há muito tempo, o Vertentes do Cinema não saía tão impactado (e ?chapado? - a palavra certa) de uma...
- Crítica: Homem No Banho
Por Fabricio Duque ?Homem no Banho?, de 2010, representa o longa-metragem mais explicitamente gay do diretor francês Christophe Honoré (de ?Metamorfoses?, ?Canções de Amor?, ?Não, Minha Filha Não Irá Dançar?, ?As Bem Amadas?, ?Em Paris?), por...
- Crítica: Meteora
Por Fabricio Duque ?Meteora?, exibido no Festival de Cinema de Berlim de 2012, apresenta-se como o novo longa-metragem do diretor grego-colombiano Spiros Stathoulopoulos, que se tornou sensação ?evolutiva? com ?PVC-1?, em 2007, um plano único de oitenta...
- Crítica: A Gatinha Esquisita
Por Fabricio DuqueFestival do Rio 2013 ?A Gatinha Esquisita? apresenta-se como uma espirituosa fábula sobre os encantos que a rotina pode reservar. A narrativa tem tempo de Wes Anderson com Aki Kaurismaki, traduzindo ações quase ?autistas? e ?chapadas?....
- Crítica: The Angelic Conversation
Por Fabricio Duque ?The Angelic Conversation?, ou ?A Conversa Angelical? (em uma tradução literal), corrobora a estrutura cinematográfica do diretor britânico Derek Jarman, experimentando técnicas narrativas da imagem, que se apresenta digitalmente...
Cinema
Crítica: Sebastiane
Por Fabricio Duque
?Sebastiane? integra a filmografia do britânico Derek Jarman, que divide a direção com Paul Humfress. O longa-metragem de 1976 aborda a visão do diretor sobre o cristão (canonizado mais tarde) Sebastiane, ou Sebastião, o padroeiro do Rio de Janeiro. Há quase trinta e oito anos, Derek experimentava referências ao novo realismo italiano (pela estrutura narrativa de passionalidade exacerbada) e ao cinema do chileno Alejandro Jodorowsky (pelo contato com a natureza ? animais, que representam a metáfora da religião como o porco para os judeus, e os insetos, que são induzidos a representar papéis humanos). Explicitamente, uma ?exposição? futurista de instalação (visto que a última cena é traduzida pela lente olho de peixe). A arte passeia por imagens em movimento como obras de arte, pela dança realista e coreografada, pela música transcendental new age de Brian Eno, pela câmera lenta que induz o desejo erótico entre dois homens ? em detalhes, sem ser gratuito tampouco agressivo, e pela fotografia que brilha nos corpos loiros e torneados, estimulando a intenção brutal da ?testosterona?. A necessidade da masculinidade para inibir possíveis vulnerabilidades amorosas (a declaração com a resposta repulsiva). ?Sebastiane? representa a persistência de um cristão em seguir as regras da Igreja, não cedendo aos instintos mais primitivos de seus ?colegas? soldados e de seu ?superior?. Um filme à frente do seu tempo, desenvolvendo-se aos poucos, sem correr, mas também ser lento. As ações são extraídas pelos olhares, pela poesia cinematográfica de permanecer no amadorismo (proposital), a fim de conservar a nostalgia de uma época passada (fornecendo credibilidade à trama). Concluindo, um filme sensual sem ser pornográfico, libertário nas identidades sexuais, crítico às limitações intrínsecas das escolhas religiosas.
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- Crítica: Cavalo Dinheiro
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