Cinema
- Crítica: Quase Memória
Por Fabricio Duque Quando o diretor Ruy Guerra apresenta uma nova obra, nós espectadores já sabemos o que encontrar: uma experiência que se ?abriga? na essência ?raiz" do cinema ao conjugar contexto metafórico à forma de estética clássica. Em...
- Crítica: Cavalo Dinheiro
"O cinema de Pedro Costa é sobre a aceitação das características das coisas", disse o fotógrafo Leonardo Simões. Por Fabricio Duque Há muito tempo, o Vertentes do Cinema não saía tão impactado (e ?chapado? - a palavra certa) de uma...
- Crítica: Quando Cai A Noite Em Bucareste Ou Metabolismo
Por Fabricio Duque ?Quando Cai a Noite em Bucareste ou Metabolismo?, novo filme do diretor Corneliu Porumboiu (de ?À Leste de Bucareste?, ?Polícia, Adjetivo?), corrobora a estrutura do Cinema Romeno atual, que se comporta buscando o ?conteúdo? por...
- Crítica: Testemunha 4
Por Fabricio Duque Um dos representantes do Novíssimo Cinema Nacional, que tenta a todo custo conservar a narrativa autoral, estética, conceitual e mitigada dos gatilhos comuns da estrutura comercial hollywoodiana, Marcelo Grabowsky realiza um caminho...
- Crítica: O Rio Nos Pertence
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Cinema
Crítica: Blind
Por Fabricio Duque
?Blind? representa a estreia em um longa-metragem diretor norueguês Eskil Vogt (que roteirizou ?Oslo, 31 de Outubro?, ?Começar de Novo?). Neste, ele também escreve a história. A narrativa segue o existencialismo, personificando o interno no mundo exterior, pela percepção de uma cega (a atriz Ellen Dorrit Petersen), que prefere o isolamento em sua própria casa, lugar que se sente mais segura. O espectador é constantemente confundido entre realidade, ficção, projeção, sonhos, vinganças, loucuras, medos e limites da personagem, fazendo com que a estrutura cinematográfica encontre o estilo metalinguístico e psicológico do roteirista Charlie Kaufman. Vivenciamos estágios mentais e pensamentos inventivos, mesclando personagens, personalidades e transposições solitárias. Não há pudores e possibilidades, visto que é quase impossível ?domarmos? nossas mentes. A ?biografia? ficcional funde-se a quereres inversos, deturpados e livres, mas de autojulgamento. O filme comporta-se reflexivo e de incisão narrativa, cujos lapsos de memória interferem na própria compreensão narrativa de elipse. Independente da deficiência visual, a personagem continua sendo e tendo características inerentes, o ciúme por exemplo. E toda ?vingança? cruel e imaginária é permitida, a fim de expurgar as faltas que o ?estágio atual? consiste (até pela ?reconstituição?). Uma delas, a total insatisfação dada ao marido (ou apenas percebida ? o ator Henrik Rafaelsen, de ?Happy Happy? ). O roteiro experimenta quase em tempo real, quase em documentário de arquivos de internet, as angústias vulneráveis e frágeis reações. ?Blind? é uma terapia natural de aceitação. De estágio a estágio. Um processo da histeria quase silenciosa da depressão à volta por cima (e vencer o maior perigo que está dentro de si mesma ? quando as lembranças visuais do mundo que conheceu vão desaparecendo gradativamente). É um filme que ?instantes? são manipulados e faz com que a inteligência de quem assiste seja respeitada, ao juntarR o quebra-cabeça das ?dicas?. ?O real não importe, desde que eu visualize bem?, diz-se. Recomendado. ?Blind? venceu na categoria Melhor Roteiro no Festival de Sundance 2014.
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